紀(jì)念周大風(fēng)先生誕辰100周年
今年，是創(chuàng)作越劇《雨前曲》主題歌《采茶舞曲》而享譽世界樂壇的著名音樂家周大風(fēng)先生誕辰100周年。我是1985年認識大風(fēng)先生的，是年夏天，我從溫州平陽調(diào)入浙江省藝術(shù)研究所《中國戲曲志·浙江卷》編輯部任編委兼責(zé)任編輯。周先生是《中國音樂集成·浙江卷》主編兼《中國戲曲志·浙江卷》編委。我們都在一個樓層辦公，共事30年，獲益良多，令我感受最深的是他的高風(fēng)亮節(jié)。
眾所周知，《采茶舞曲》是周大風(fēng)先生于1958年春創(chuàng)作于浙南茶鄉(xiāng)泰順東溪的一首成名曲，詞、曲均由他一人完成。同年秋，以這首曲為主題歌的越劇《雨前曲》在北京長安戲院公演，經(jīng)前來觀看的周恩來總理贊揚并修改了兩句歌詞后，風(fēng)靡全國，家喻戶曉，幾乎人人會唱，浙江歌舞團、中央歌舞劇院都把這首歌作為保留節(jié)目，被灌制了唱片、磁帶、CD片發(fā)行，1983年還被聯(lián)合國教科文組織評為“亞太地區(qū)風(fēng)格的優(yōu)秀教材”。對于這樣一個優(yōu)秀劇目，我們建議收進當(dāng)時正在編纂的《中國戲曲志·浙江卷》“志略”《越劇》條目中。可周先生堅持不放進去，其理由是：當(dāng)時浙越二團為實驗?zāi)信涎菹群缶幯萘私賯�現(xiàn)代戲，其中比較優(yōu)秀的劇目有《風(fēng)雪擺渡》《五姑娘》《金鷹》《斗詩亭》《金沙江畔》等，相對而言，《雨前曲》略遜一籌，至于《采茶舞曲》可以放在《中國音樂集成·浙江卷》開條。由于他的堅持，我們只好作罷。作為本卷的責(zé)任編輯，我為當(dāng)時沒有說服周先生而感到遺憾，更為他淡薄名利的高尚品格所感佩。
周大風(fēng)先生是我國著名音樂理論家、作曲家，曾為紹劇《三打白骨精》、越劇《斗詩亭》、評彈《燕窩島》三部電影作曲，為中央人民廣播電臺廣播劇《秋瑾》創(chuàng)作音樂，為甬劇、姚劇、婺劇等民間曲藝創(chuàng)作音樂20余部，發(fā)表音樂及教育美學(xué)論文100余篇，創(chuàng)作歌曲100余首。其中最著名、貢獻最大的還數(shù)他為越劇作曲，僅為浙江越劇二團男女合演現(xiàn)代越劇唱腔及音樂作曲就多達60余部，包括《五姑娘》《金鷹》《兩兄弟》《風(fēng)雪擺渡》《春到草原》《江姐》《血榜記》《斗詩亭》等名劇。鑒于他的卓著成就，《戲曲志》編輯部一致同意聘請他擔(dān)任《越劇音樂》條目的作者。可他卻說：“我已承擔(dān)越劇劇種條目撰稿人，越劇音樂條目應(yīng)聘請其他同志擔(dān)任，以發(fā)揮大家的才能與作用，在這方面已有余樂、胡夢橋、朱訓(xùn)正、陳獻玉、樊潤河、楊海泉、項管森等作出顯著成績，我推薦由余樂挑此重任。”我們接受他的建議，改聘余樂先生撰寫。余樂比周先生小十歲，先后在新昌越劇團、寧波越劇團、嵊縣越劇團任專職作曲，創(chuàng)作了近60部大小劇目的越劇音樂。余樂完成撰稿后，我們請大風(fēng)先生審閱。有同志認為其中“呤哦北調(diào)”的《樓臺會》《重臺會》《十八相送》三首唱腔的作曲者均為余樂自己，可否減為一支，另外兩支改用大風(fēng)先生或其他人作的曲子。大風(fēng)先生則說：“還是應(yīng)尊重作者的決定，既然這三支曲都是余樂作的，就沒有必要更換。”周先生一錘定音，我們一致同意。
周大風(fēng)先生集戲曲音樂、戲曲理論、劇本創(chuàng)作為一身，是浙江戲曲的活字典，他擔(dān)任編委，使我們的編纂工作得以更加順利進行。戲曲志的“四大部類”即綜述、圖表、志略、傳記幾乎均離不開他的指導(dǎo)。他的指導(dǎo)真正做到“不厭其煩”“誨人不倦”的程度。例如在終審時，《中國戲曲志》總部對浙江卷稱高腔劇種“干唱幫腔”“不托管弦”的表述提出異議時，我登門請教周先生，他如數(shù)家珍似的，從高腔的七大特點說到它的改革與再發(fā)展，最后得出“由于與徽戲、昆曲合班，浙江的高腔劇種才加入弦管伴奏，至今不過百年左右的歷史”的結(jié)論。整整講了兩個半小時，一口水沒喝。我回家后，略作整理，就把結(jié)論向總部負責(zé)音樂類條目的何為先生作了答復(fù)，終于獲得通過。此事盡管已過三十多年，卻依然歷歷在目。《戲曲志》工作完成后，我在撰寫《浙江戲曲史》《南宋戲曲史》《南戲遺存考論》等專著過程中，仍不斷請教周先生，直到晚年他臥病期間，仍為我解疑釋惑，不厭其煩，誨人不倦，為此，我曾發(fā)表《周大風(fēng)病榻說“令嚇調(diào)”》一稿予以感謝。值此先生百年誕辰之際，一并表示深切懷念。
（作者系我校退休研究員）
