白鶴歸處是吾鄉(xiāng) ——觀《告訴他們，我乘白鶴去了》有感
那天穹頂灰蒙，小雨淅瀝。踏著青石板路，走過(guò)石橋流水，我走入了瓶窯影院，又隨著這部李睿珺導(dǎo)演的電影穿梭到了西北風(fēng)沙四起的小山村。
火紅的棺材上畫(huà)著幾只振翅欲飛的白鶴，棺材前是一個(gè)專心涂畫(huà)的老人，棺材邊是幾個(gè)打鬧嬉戲的孩子，棺材后是幾堵灰撲撲的土墻，這就是主人公——馬爺爺?shù)纳瞽h(huán)境。年逾古稀的他已是兒女雙全，子孫繞膝，晨起看看生機(jī)盎然的莊稼地，午后在樹(shù)蔭下與老朋友們嘮嗑，夜里又能與家人一同共進(jìn)晚餐。可是遠(yuǎn)方煙囪頭里冒出的滾滾濃煙，卻總讓他心頭惶惶不安。在政府的新制度下，火葬逐漸替代了土葬。馬爺爺望著田間停留的白鶴，告訴他的孫子孫女，他不想死后化為一股煙，消散在空中不見(jiàn)了。天真而不知死亡為何的孫子便主動(dòng)請(qǐng)纓為爺爺挖了一個(gè)埋人的坑，馬爺爺站進(jìn)這個(gè)剛好能容納他身體的土坑里，一點(diǎn)一點(diǎn)地被孫子掩埋……
在影片的結(jié)尾，畫(huà)面中立著一棵樹(shù)，樹(shù)下是一片剛翻過(guò)的土，兩個(gè)孩童開(kāi)心地跑向遠(yuǎn)方。鏡頭角度漸漸上移，看不見(jiàn)掩埋馬爺爺?shù)耐量樱涣袅艘豢勉逶≡诮鹕?yáng)光下的參天大樹(shù)，還有一片白云浮動(dòng)的蔚藍(lán)色天空。一片雪白的羽毛晃晃悠悠地從天上降落，為結(jié)尾畫(huà)上一個(gè)意味深長(zhǎng)的句號(hào)。
此處，我想引用該片的同名小說(shuō)蘇童筆下的一段話：“老人讓孫子去聽(tīng)深坑里的聲音，他說(shuō)，你聽(tīng)見(jiàn)坑里發(fā)出的聲音了嗎？那是泥土在下面嘆氣呢，泥土其實(shí)一年四季都在嘆氣的。”
土葬和火葬的對(duì)峙，無(wú)疑代表了現(xiàn)代文明和傳統(tǒng)觀念的碰撞。如何在時(shí)代進(jìn)步的大潮來(lái)臨時(shí)，給已奮斗一生垂垂老矣的人們留一葉扁舟，在風(fēng)口浪尖上讓他們保留些許心靈的慰藉，或者在執(zhí)行規(guī)則的過(guò)程中，加入絲絲溫情和圓融，減少一些粗暴和強(qiáng)硬，是值得我們思考和探討的話題。
長(zhǎng)江后浪推前浪，祖祖輩輩老老少少，一代又一代的更替推動(dòng)了這個(gè)時(shí)代的發(fā)展，同時(shí)也將舊時(shí)代的遺物漸漸湮沒(méi)。正如李睿珺導(dǎo)演所說(shuō)，我們每一代人，都會(huì)被自己的下一代親手埋葬。我又想起劉希夷的《代悲白頭翁》中的“古人無(wú)復(fù)洛城東，今人還對(duì)落花風(fēng)。”老者雖逝，少者懷之，萬(wàn)物更迭乃是自然之道，“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”又預(yù)示著新事物的誕生。這是新的開(kāi)始，亦為新的希望。
一位老人，一匹騾子，一片水草豐茂的地方，一個(gè)時(shí)間流逝緩慢的鏡頭，道出一個(gè)生命最后的執(zhí)著與追求。很少有這樣一部電影，用緩慢的長(zhǎng)鏡頭，用不緊不慢的地道方言，將一個(gè)老人的后半生娓娓道來(lái)。它帶給觀眾的不是畫(huà)風(fēng)百變的鏡頭，不是撥動(dòng)心弦的情節(jié)，而是如同涓涓的流水，攜帶生活的碎片，一點(diǎn)一點(diǎn)地淌入我們的心扉。
（作者系影視技術(shù)系2020級(jí)影視編導(dǎo)班學(xué)生）
