沐浴春風(fēng)四十年——我和戲曲研究
始于1978年的改革開(kāi)放，猶如一股強(qiáng)勁的春風(fēng)吹綠了大江南北。作為南戲故里、中國(guó)戲曲發(fā)祥地的溫州戲劇界，舉雙臂迎來(lái)了這股暖流。真所謂“忽如一夜春風(fēng)來(lái)”，封塵多年的甌、越、昆、京及木偶戲等六大劇種，相繼復(fù)蘇，重現(xiàn)舞臺(tái)，仿佛“千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)”，頓現(xiàn)勃勃生機(jī)。當(dāng)時(shí)我正在平陽(yáng)鰲江一中執(zhí)教語(yǔ)文，喜悅之余，即利用課余重拾一度中斷了的“元曲”研究。從此，在這股催人奮進(jìn)的春風(fēng)沐浴中，歷經(jīng)從業(yè)余到專業(yè)、從書(shū)齋到田野等進(jìn)程，范圍則從“元曲”擴(kuò)大至南戲、傳奇與地方戲。其間為撰寫(xiě)拙著，大多從冷板凳上度過(guò)，一坐不覺(jué)四十年，至今依然樂(lè)坐不疲。
從業(yè)余到專業(yè)
1984年之前，我在鰲江一中邊教語(yǔ)文，邊研究戲曲。看似業(yè)余，其實(shí)二者并非完全剝離，因?yàn)楦咧姓Z(yǔ)文收有《竇娥冤》《西廂記》《張生煮海》等元雜劇及《牡丹亭》等傳奇名篇，要教好這些課文，也需要認(rèn)真研究。我的《馬致遠(yuǎn)〈漢宮秋〉釋詞補(bǔ)證》刊于《浙江學(xué)刊》1987年第6期。次年七月，調(diào)入浙江藝術(shù)研究所《中國(guó)戲曲志·浙江卷》編輯部，一年后被任命為編委兼責(zé)任編輯。從此，正式轉(zhuǎn)入專業(yè)研究。
編纂戲曲志，是文化部于1983年下達(dá)給各省的緊迫任務(wù)，是跨國(guó)家“六五”、“七五”計(jì)劃的“十大文藝集成志書(shū)”工程之一。戲曲歷來(lái)無(wú)志，這次是破天荒，對(duì)我來(lái)說(shuō)是千年難逢的好機(jī)會(huì)，成為我學(xué)術(shù)生涯的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。我有了下劇團(tuán)體驗(yàn)生活的經(jīng)歷，到甌劇及高腔院團(tuán)體驗(yàn)生活。雖然時(shí)間不長(zhǎng)，卻讓我過(guò)了一把彩排、開(kāi)臺(tái)、過(guò)臺(tái)基、討彩、掃臺(tái)等演藝生涯之癮，終身受益與難忘。編纂期間參加了全省戲曲大普查。這是新中國(guó)第一次，搜集散落各地的戲曲資料，包括手抄本、曲譜、劇照、面具、臉譜、服裝、道具等。調(diào)查對(duì)象達(dá)2000余人，收集原始資料5000余萬(wàn)字，圖片上萬(wàn)張，還有大量的音響資料，仿佛進(jìn)入金山銀山，珠光翠影，應(yīng)接不睱，為日后的戲曲研究積累了大量史料。
從書(shū)齋到田野
古人治學(xué)提倡“讀萬(wàn)卷書(shū)，行萬(wàn)里路”，后者被人類學(xué)家稱之為“田野調(diào)查”。到省志編輯部后，因?yàn)閷儆谑状涡拗荆瑳](méi)有任何“舊志”可參考，必須走出書(shū)齋，深入劇團(tuán)或劇種的誕生地考查，在獲取第一手資料之后才能著手編撰，否則成了無(wú)米之炊。以我承擔(dān)的劇種“浙江目連戲”為例，曾先后到過(guò)紹興、上虞、嵊州、開(kāi)化、臨安、東陽(yáng)、永康、溫州等地調(diào)查不下十次。
1985年10月我訪問(wèn)新昌縣胡卜村目連班。這是浙江目連戲保存最好的村莊，不僅藏有明清傳抄本，連舊時(shí)參加目連班演出的老藝人尚有多位健在。我多次到該村調(diào)查，除了記錄胡奇中等老藝人的口述，摸清本村目連戲的來(lái)龍去脈外，還向他們要了傳自明代的《目連救母記》手抄本，計(jì)“齋”、“僧”、“布”、“施”四卷(冊(cè))，109出。同時(shí)還搜集到兩本當(dāng)年該村目連班演出的《總綱》手記，上列場(chǎng)次、出目、應(yīng)工角色、演員名單等，有很高的研究?jī)r(jià)值。幸虧早去了一步，因引水工程之需，不久，整個(gè)村落均沉至水底，村民移散各地，早已不知去向。
多次田野調(diào)查，徹底改變了我的治學(xué)理念與方法，堅(jiān)信只有走出書(shū)齋，深入實(shí)地考查，才能破解難題，獲取真知。
從內(nèi)地（大陸）到港臺(tái)
改革開(kāi)放的春雷，促使臺(tái)海破冰、港澳回歸，彼此啟動(dòng)文化交流，使我有機(jī)會(huì)走出去。1991年11月，我被中國(guó)臺(tái)灣清華大學(xué)人文學(xué)院聘為研究員，參與代理院長(zhǎng)王秋桂主持的“中國(guó)地方戲與儀式之研究”及“中國(guó)儺戲目連戲研究”兩項(xiàng)計(jì)劃，旨在探究中國(guó)戲曲之源。1996年6月，我又被香港中文大學(xué)音樂(lè)系聘為研究員，參與該系曹本冶教授主持的“中國(guó)傳統(tǒng)儀式音樂(lè)研究計(jì)劃”，亦與戲曲音樂(lè)的淵源密切相關(guān)。期間，我多次赴港、臺(tái)參加學(xué)術(shù)活動(dòng)，作了多場(chǎng)學(xué)術(shù)講座。認(rèn)識(shí)了美、英、法、日等國(guó)的漢學(xué)家，學(xué)習(xí)他們的“田野調(diào)查”經(jīng)驗(yàn)，對(duì)浙江地方戲進(jìn)行全面調(diào)查，包括錄像、錄音、攝影等，收集了大量第一手資料，出版了《浙江目連戲資料匯編》《溫州平陽(yáng)東岳觀道教音樂(lè)研究》等16種著作。這些著作后來(lái)為溫州及其他地區(qū)申報(bào)國(guó)家級(jí)“非遺”項(xiàng)目發(fā)揮了重要作用。
改革開(kāi)放的春風(fēng)，在改變祖國(guó)面貌的同時(shí)，也改變我個(gè)人的命運(yùn)與前途，從普通的中學(xué)教師成為戲曲研究學(xué)者，我著書(shū)已逾40種，其中《南戲遺存考論》等三種，分別獲浙江哲學(xué)社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀成果獎(jiǎng)一、二、三等獎(jiǎng)；發(fā)表論文近200篇，有兩篇獲全國(guó)王國(guó)維戲曲論文獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)。1988年被文化部評(píng)為“先進(jìn)工作者”，1997年再次受到文化部表彰，頒發(fā)“文藝集成志書(shū)”編纂成果獎(jiǎng)……沐浴春風(fēng)四十年，我深感自己是改革開(kāi)放的受益者，新時(shí)代的幸運(yùn)兒。
