魯迅與越劇
魯迅生前是否看過越劇，無從考查。魯迅去世那一年，越劇正經(jīng)歷從紹興文戲向女子越劇過渡時(shí)期，以袁雪芬、傅全香、史翠香、錢妙花等為主的四季春班在上海演出，并灌制了女子越劇的第一張唱片，越劇還沒有成就大氣候。但魯迅是喜歡戲的，他在《社戲》里記錄了當(dāng)年自己觀看京劇老旦龔云甫演戲的情景。然而，魯迅與越劇卻有千絲萬縷的聯(lián)系。
越劇發(fā)源地嵊縣乃魯迅出生地紹興的屬縣。越劇進(jìn)入上海初期曾使用“紹興文戲”、“紹興的篤班”等稱謂。在當(dāng)時(shí)，紹興大班是紹興戲曲舞臺(tái)的主宰。魯迅見過的社戲與紹興大班的演出風(fēng)格很接近，在上世紀(jì)30年代，紹興三埭街即有“榮華堂”、“余慶堂”、“全福堂”等20多班紹興大班的坐唱班。大戶人家遇有紅白喜事，都愿意聘他們坐唱。紹興大班之盛況非紹興文戲可比。紹興戲曲之興盛不可能不對(duì)幼年的魯迅產(chǎn)生影響。
1949年12月，紹興地區(qū)成立文工團(tuán)，曾定名為魯迅越劇團(tuán)，實(shí)行男女合演，演出《九件衣》、《白毛女》等戲。1952年春，全省文工團(tuán)整編，該團(tuán)被撤銷，部分人員入編浙江越劇二團(tuán)。魯迅越劇團(tuán)本與魯迅沒有太大關(guān)系，只是借了魯迅的名聲。如果該團(tuán)能有袁雪芬那種精神，改編演出一些魯迅的作品，也許結(jié)局就不一樣了。
說到袁雪芬改編魯迅作品，自然想起越劇經(jīng)典《祥林嫂》。那是魯迅逝世10周年的事，當(dāng)時(shí)商界會(huì)計(jì)出身的編劇南薇將魯迅的小說《祝福》改編為越劇劇本《祥林嫂》，由袁雪芬主演祥林嫂。為了更好地塑造祥林嫂這個(gè)人物，南薇和袁雪芬專門拜訪許廣平，聽取她對(duì)越劇劇本改編的意見。許廣平對(duì)他們的改編深表支持，并親自一場(chǎng)一場(chǎng)地審閱劇本。1946年4月28日的《時(shí)事新報(bào)》副刊“六藝”第20期，以頭條位置發(fā)表《魯迅名著搬上越劇舞臺(tái)——袁雪芬主演〈祥林嫂〉，創(chuàng)記錄改良舊規(guī)則》一文，《祥林嫂》高度評(píng)價(jià)，稱之為“整個(gè)越劇界的一座紀(jì)程碑”。5月6日在明星大戲院彩排當(dāng)晚，由許廣平出面，邀請(qǐng)了如田漢、于伶、張駿祥、黃佐臨、熊佛西、李健吾、吳祖光、史東山、費(fèi)穆、歐陽山尊、胡風(fēng)、趙丹、白楊、丁聰、張光宇等一大批知名人士前來觀演。《祥林嫂》成就了魯迅作品與越劇的糅合，為越劇的發(fā)展起到?jīng)Q定性作用，也為主演袁雪芬在越劇界確立了領(lǐng)袖地位。
越劇應(yīng)該感謝魯迅，魯迅作品不僅成就了袁雪芬，還成就了新時(shí)期的茅威濤。1998年，茅威濤成立了自己的工作室，她與男女合演、陣容強(qiáng)盛的浙江越劇團(tuán)合作，采用股份制的方式共同投資、聯(lián)手排演，另由紹興市咸亨酒店加盟投資，結(jié)成三個(gè)聯(lián)合制作單位，共同投資演出了根據(jù)魯迅另一部小說《孔乙己》改編的同名越劇。茅威濤領(lǐng)銜主演孔乙己。該劇在杭州一經(jīng)演出，立即引起轟動(dòng)。1999年，該劇受邀巡回演出于全國各大城市與香港，引發(fā)了一輪“越劇沖擊波”。在京參加國慶50周年優(yōu)秀劇目獻(xiàn)禮演出期間，茅威濤成了第一位走進(jìn)中央電視臺(tái)“東方之子”節(jié)目的越劇表演藝術(shù)家。中央領(lǐng)導(dǎo)觀看演出后給予高度評(píng)價(jià)。茅威濤于當(dāng)年成為浙江小百花越劇團(tuán)團(tuán)長，并成為當(dāng)代越劇的代表人物。
因魯迅而成名的越劇演員還有劉覺等人。劉覺是為數(shù)不多的著名越劇男演員。1981年是魯迅誕生100周年，上海越劇院以男女合演的形式創(chuàng)編了現(xiàn)代新戲《魯迅在廣州》，描述1927年大革命時(shí)期魯迅在廣州中山大學(xué)執(zhí)教時(shí)傾心教育、設(shè)法營救學(xué)生的經(jīng)過。這是越劇舞臺(tái)上首次塑造魯迅形象，劉覺飾演魯迅。該劇成為越劇現(xiàn)代性的代表劇目之一。
魯迅與越劇之聯(lián)系還有很多，喜歡魯迅的人不妨試試喜歡越劇，柔美的越劇是否能從另一個(gè)角度解讀“冷硬”的魯迅。鑒湖似一面鏡子，越劇似湖中春水，蕩漾了鏡子照不見人，太靜止了缺乏春意。
（作者系科研處副編審）
