甬劇表演藝術(shù)家金玉蘭的藝術(shù)人生（上）

甬劇是一種用寧波方言演唱、活潑開放的地方戲曲劇種，其表演細(xì)膩，語言和唱腔富有地方特色，市井情趣和鄉(xiāng)土氣息濃郁。作為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，甬劇的專業(yè)表演團(tuán)體僅存寧波市甬劇團(tuán)一家。這個團(tuán)推出的清裝戲《半把剪刀》、古裝戲《田螺姑娘》、時裝戲《啼笑因緣》等久演不衰，深受觀眾喜愛。金玉蘭就是一位深受觀眾喜愛的甬劇演員，她是寧波市甬劇團(tuán)的創(chuàng)建者之一，甬劇的復(fù)出、傳承、保護(hù)和發(fā)展，與這位甬劇表演藝術(shù)家有著密不可分的聯(lián)系。

金玉蘭于1927年出生于寧波—戶周姓人家，從小命運多舛。好在她生就一副清脆亮麗的好嗓子，從小喜愛說唱表演和模仿，是個“愛演戲的小女孩”。12歲那年，她跟隨灘簧藝人陳翠娥度過三年乞討式的沿街賣唱生活。后來，她加入“串客班”唱堂會，經(jīng)常向知名南詞藝人柴彬章學(xué)習(xí)，學(xué)到許多優(yōu)美的南詞曲調(diào)、行腔運氣技巧和科學(xué)發(fā)聲方法。

玉蘭在城里唱堂會，在農(nóng)村渡河塘，穿行在奉化、余姚、慈溪等地區(qū)演戲。在鄉(xiāng)下唱“兩頭紅”，夕陽退盡，藝人們粉墨登場，經(jīng)常要唱到半夜，甚至天亮。生活頗多艱辛，小玉蘭卻在艱難中磨礪出堅韌的性格，在貧寒中出落得俏麗俊秀，如彩蝶脫繭。17歲，玉蘭主演了《借披風(fēng)》等72出灘簧小戲，開始唱紅。她的表演咬字清楚、噴口有力、唱腔委婉流暢、富有醇厚的甬劇韻味，特別是在演唱中融入南詞曲調(diào)，優(yōu)美動聽，善于刻畫人物的復(fù)雜情感。她在寧波嶄露頭角，在江東“一笑樓”、郡廟“聽雨樓”等大菜館演唱時，已然可在桌衣上掛名成“角兒”了。

玉蘭善于學(xué)習(xí)和研究，經(jīng)常利用男女小旦同臺演出的機(jī)會，向男小旦筱阿友、阿亮等藝人求教真假嗓結(jié)合的演唱方法，并揣摩練習(xí)。終于，她達(dá)到唱腔高低自如、音色豐富多彩、表演隨心自如的境界。她在《秋香送茶》中飾演的丫環(huán)，用眼神傳達(dá)人物的內(nèi)心活動，非常活潑可愛。當(dāng)時寧波電臺等媒體經(jīng)常邀請她去演唱，她的名字隨著歌聲被廣大觀眾熟悉。

1945年，灘簧“四大名旦”之一的金翠玉將玉蘭收為義女，玉蘭由此改姓為“金”，跟隨金翠玉去上海學(xué)藝，在上海八仙橋恒雅劇場等地演出，她的專業(yè)技藝有了飛躍式進(jìn)步。

1949年5月，金玉蘭接受家鄉(xiāng)邀請回到寧波，與沈桂椿、王文斌的灘簧戲班合并，成立了寧波第一個職業(yè)甬劇團(tuán)——合作甬劇團(tuán)，后來組建為鳳仙甬劇團(tuán)。1952年，正式成立寧波市甬劇團(tuán)。創(chuàng)辦甬劇團(tuán)、創(chuàng)作新甬劇，進(jìn)行甬劇改革、傳習(xí)甬劇、培養(yǎng)甬劇新人，成為金玉蘭藝術(shù)人生的閃光點。她深切認(rèn)識到戲曲藝術(shù)對群眾的影響力，也看到自己戲曲人生的真正價值。職業(yè)的神圣感促使她始終走在一條對甬劇藝術(shù)不懈追求的征途上。

金玉蘭對藝術(shù)執(zhí)著追求，發(fā)生在她身上的“從浙江省二等獎到華東地區(qū)一等獎”的故事令人感慨。1954年春，寧波市甬劇團(tuán)上演現(xiàn)代戲《兩兄弟》，參加浙江省首屆戲曲會演，金玉蘭飾演王春香，獲得演員二等獎。她不喜反憂，認(rèn)為自己擅演旗袍戲，演《啼笑因緣》中的小姐姨太太沈鳳仙栩栩如生，而演王春香這個新時代的農(nóng)村婦女，則如觀眾所說的“像舊社會的姨太太”。有生活才會有人物，她來到城郊田間參加勞動，一連數(shù)天仔細(xì)觀察農(nóng)村婦女們的一言一行，和她們建立起深厚的感情。當(dāng)再次排練《兩兄弟》時，她對王春香這個人物有了完全不同的感悟。1954年秋，《兩兄弟》參加華東地區(qū)第一屆戲曲觀摩演出大會，她扮演的王春香樸實而有真情，受到專家和觀眾的一致好評，獲得演員一等獎。《兩兄弟》的成功，標(biāo)志著“新甬劇”現(xiàn)代戲開始形成第一個創(chuàng)作和演出高峰。之后金玉蘭主演了《金黛萊》《楊乃武與小白菜》《姑娘心里不平靜》等一系列新編甬劇現(xiàn)代戲，屢獲好評。

金玉蘭熱衷于甬劇改革，她認(rèn)識到甬劇要發(fā)展，必須根據(jù)劇情和人物感情的需要定腔定譜，她說服唱慣了自由調(diào)的老藝人接受定譜定腔，并學(xué)習(xí)簡譜。她鼓勵作曲李微設(shè)計唱腔，吸收南詞中的平湖調(diào)，將四明南詞曲調(diào)滲透到人物唱腔中。

1964年，金玉蘭參加現(xiàn)代戲《亮眼哥》的創(chuàng)作和演出，她在劇中飾演農(nóng)村婦女田玉柳，在唱腔上她吸收南詞曲調(diào)，充分發(fā)揮真假嗓結(jié)合唱法的優(yōu)勢，配以滑音和潤腔的巧妙運用，使人物的內(nèi)心世界起伏跌宕、剛?cè)嵯酀?jì)、生動感人。她設(shè)計的唱腔對豐富和推動甬劇的發(fā)展起到極大作用，也使她走向甬劇藝術(shù)的高峰。該劇在上海演出廣獲好評，被認(rèn)為是寧波市甬劇團(tuán)在音樂唱腔上挖掘繼承傳統(tǒng)與改革創(chuàng)新發(fā)展結(jié)合完好的一次成功嘗試。