羅懷臻：周正平的初心

初識周正平于1994年，是在我原上海威海路的家里，迄今已經(jīng)30年。那年是浙江小百花越劇團(tuán)建團(tuán)10周年，上演了我的劇本《白蛇與許仙》，正平是代表劇團(tuán)專程來上海邀請我去杭州看該劇首演的。初見時的他，中規(guī)中矩，溫文爾雅，起先我以為他是劇團(tuán)的行政人員。淺淺的交談中，他告訴我也協(xié)助劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)做一些行政工作，但他的專業(yè)是燈光設(shè)計，該團(tuán)名聞遐邇的新創(chuàng)劇目《陸游與唐婉》和《西廂記》都是由他擔(dān)任的燈光設(shè)計。

記得我還下意識地追問了他一句，“是燈光設(shè)計助理還是燈光設(shè)計”，他說“是燈光設(shè)計”，我旋即對他刮目相看——因為我正是觀賞了浙江小百花越劇團(tuán)的這兩出優(yōu)秀劇目才欣然接受邀約為該團(tuán)創(chuàng)作劇本的，而這兩出產(chǎn)生全國性影響劇目的燈光設(shè)計竟是眼前這位年輕人。他的發(fā)自本心的謙遜，甚至還帶著點初見陌生人的靦腆，都令我生出好感。那年正平33歲，論年齡他只小我5歲，因而從第一次見面起我便視他為可以牽手同行的朋友和可以推心置腹的兄弟。此后三十年的時光證明，正平對待藝術(shù)創(chuàng)作一直是誠實的，對待同事同行和朋友一直是誠懇的，謙謙君子，愛憎分明，赤子情懷，與人為善，在我的眼里，他始終保持著我們初見時的氣質(zhì)與品格。

昆劇《班昭》上海昆劇團(tuán) 2001

編劇：羅懷臻

導(dǎo)演：楊小青 張銘榮

舞美設(shè)計：徐福生

燈光設(shè)計：周正平

與周正平的第一次合作，是2001年上海昆劇團(tuán)的《班昭》。此前不久，我在京看了由原中央實驗話劇院演出，田沁鑫導(dǎo)演、周正平燈光設(shè)計的《生死場》。話劇《生死場》是田沁鑫的成名作，也是周正平走出越劇、走出浙江成為全國知名燈光設(shè)計家的重要作品。我看到燈光在那部戲里的作用，已經(jīng)不只是昭示環(huán)境與渲染情緒，而是深度介入了戲劇情感和人物情緒的表達(dá)，燈光甚至參與了戲劇情節(jié)的敘述和舞臺空間的切割。與此同時，燈光還經(jīng)營出一種濃烈和厚重的品質(zhì)感。

從田沁鑫導(dǎo)演的話劇《生死場》到楊小青導(dǎo)演的昆劇《班昭》，周正平的燈光設(shè)計都起到了參與舞臺風(fēng)格設(shè)定、參與戲劇情節(jié)敘事的作用。在20世紀(jì)90年代初中國舞臺藝術(shù)“燈光意識”霍然覺醒的時期，周正平與他同時期的舞臺燈光藝術(shù)家們，起到了開啟觀念、開創(chuàng)先河的作用，而作為其中代表性人物之一的周正平則在他的燈光設(shè)計中一如他的為人，于突進(jìn)中見克制、于絢爛中見守樸、于表現(xiàn)中見再現(xiàn)，因而他的燈光藝術(shù)從來都是看見存在看見作為而又不喧賓奪主流于炫耀。因此，周正平自九十年代初成名伊始，他的燈光藝術(shù)就有一種風(fēng)格感和穩(wěn)定性，那是一種大家手筆、大家氣象、大家韻致。

越劇《班昭》杭州越劇院 2011

編劇：羅懷臻

導(dǎo)演：楊小青

舞美設(shè)計：胡佐

燈光設(shè)計：周正平

記得周正平對昆劇《班昭》的偏愛是溢于言表的，他在任何時候面對任何人都毫不掩飾對《班昭》的贊賞，他稱這部作品有深度、有厚度，有感染人和打動人的力量，并且一定能夠流傳下去。上海昆劇團(tuán)《班昭》后來的很多重要演出包括參評各種國家重要獎項他都親臨劇場，親自把關(guān)，精益求精，他說“只要復(fù)排《班昭》，我隨叫隨到”。即使后來杭州越劇院改編版本的《班昭》演出，他也和原昆劇的導(dǎo)演楊小青一樣，深入?yún)⑴c，且別出心裁，他們把各自對這部作品的新的理解和解釋全副身心地傾注在創(chuàng)作與排演中。

周正平曾經(jīng)撰文表達(dá)：“舞臺燈光創(chuàng)作應(yīng)精讀劇本文學(xué)，在設(shè)計方案形成前，文學(xué)分析、人物解讀、思想領(lǐng)悟、質(zhì)感把握，于燈光創(chuàng)作而言，猶如魚之于水，半點離不得”。杰出的舞臺美術(shù)家包括舞美、燈光、服裝、化妝以及今日的多媒體設(shè)計者，大都會從解讀文學(xué)劇本入手進(jìn)入二度創(chuàng)作，并且把他們對劇本的理解化入藝術(shù)與技術(shù)的創(chuàng)作中，而不是自以為是，旁若無人，高標(biāo)自我，舍本逐末。在這一點上，不僅體現(xiàn)出周正平們作為藝術(shù)家的職業(yè)素養(yǎng)，也體現(xiàn)出他們作為個人的良好的道德風(fēng)范。因而得道者多助，40年來周正平的職業(yè)之路越走越遠(yuǎn)，越走越寬。

越劇《梅龍鎮(zhèn)》上海越劇院 2001

編劇：羅懷臻

導(dǎo)演：張曼君  韓林根

舞美設(shè)計：周本義

燈光設(shè)計：周正平

我與周正平合作的舞臺作品共有6部，包括上海昆劇團(tuán)和杭州越劇院的昆劇與越劇兩個版本的《班昭》，上海越劇院的《梅龍鎮(zhèn)》，安徽黃梅戲劇院的《長恨歌》，溫州甌劇團(tuán)的《秀芬》，揚(yáng)州揚(yáng)劇團(tuán)的《阿蓮渡江》，我們每一次合作都是愉快的，難忘的。私下，我們少有往來，不是酒友，也不是茶友，更不集結(jié)成組合團(tuán)隊包攬項目。合作時心有靈犀，配合默契；合作后一拍兩散，相忘江湖。但是每逢見面，每次交流，總能話語投機(jī)，看法相近，真正是心靈與藝術(shù)之友。

從1994年與周正平的相識和2001年與他的第一次合作，以我對正平30年來的觀察與了解，我們有一點是極其相似的，那就是我們都堅守本位，從不越界。我知道，許多創(chuàng)作項目尤其是浙江省內(nèi)的創(chuàng)作項目，正平都是倡議者、策劃者和組織者，他也會參與許多二度創(chuàng)作的工作，但是我沒有看到一份節(jié)目冊上標(biāo)注了他舞臺燈光設(shè)計之外的名份，諸如導(dǎo)演、策劃、制作人等。也正如我也可能實際上提議、籌劃甚至或多或少對導(dǎo)演等二度創(chuàng)作部門提出過或有用或無用的建議，承蒙合作者包容我的“越界意識”，但我不能因此就不識好歹地在編劇之外綴上導(dǎo)演、策劃甚或制作人的名字。這就如同我與周正平在1994年認(rèn)識的那一天，他告訴我他的專業(yè)是燈光設(shè)計，30年來，他的這個身份就再也沒有改變過。

黃梅戲《長恨歌》安徽省黃梅戲劇院 2005

編劇：羅懷臻

導(dǎo)演：謝平安

舞美設(shè)計：何禮培

燈光設(shè)計：周正平

今天，正平與我仿佛都已不再是激情澎湃、勇往直前的探路者年齡，貌似可以進(jìn)入安步當(dāng)車，不徐不疾的“長者”序列。所謂“英雄暮年，壯心不已”，在永葆奮斗者姿態(tài)的同時，不妨也對走過的道路和路過的風(fēng)景作一些回顧，告慰自己，也告訴后來的年輕人。可以說，從20世紀(jì)八九十年代思想解放、觀念更新的“新時期”，到進(jìn)入21世紀(jì)后向傳統(tǒng)文化積極回歸的“新世紀(jì)”，再到中共十八大以來強(qiáng)調(diào)“守正創(chuàng)新”、“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，創(chuàng)新性發(fā)展”的“新時代”，40余年的社會風(fēng)氣演變與文化風(fēng)氣轉(zhuǎn)型，我和正平都是這段歷史的親歷者、同行者和見證者。隔岸觀火，霧里看花，周正平歷經(jīng)40余載在舞臺藝術(shù)燈光設(shè)計領(lǐng)域的作為，在我看來，至少有四個方面的建樹。

揚(yáng)劇《阿蓮渡江》揚(yáng)州市揚(yáng)劇研究所 2021

編劇：羅懷臻

導(dǎo)演：韓劍英

舞美設(shè)計：徐鳴  劉鵬

燈光設(shè)計：周正平

第一，他是舞臺燈光藝術(shù)卓越的設(shè)計者。在這方面，周正平所取得的成就是無可爭議的。他參與創(chuàng)作的院團(tuán)、劇種、地區(qū)之多，參加創(chuàng)作的作品、精品之多，作品獲得的獎項之多、影響之廣，在全國同行業(yè)同專業(yè)的名家中都是首屈一指。據(jù)統(tǒng)計，周正平在40余年的燈光設(shè)計職業(yè)生涯中共涉獵全國60多個劇種，參與了500多部舞臺藝術(shù)作品的創(chuàng)作，其中包括越劇《西廂記》、婺劇《白蛇前傳》、話劇《生死場》、昆劇《班昭》、京劇《華子良》、秦腔《遲開的玫瑰》、評劇《呼蘭河》、芭蕾舞劇《烏斯渾河的回聲——八女投江》、滑稽戲《顧家姆媽》、豫劇《焦裕祿》、滇劇《水莽草》等著名劇目，這些不同階段的精品力作都成為了一個劇種乃至一個時期中國舞臺藝術(shù)的代表作。

第二，他是舞臺精品創(chuàng)作有力的推動者。從影響一個院團(tuán)——浙江小百花越劇院；到影響一個省份——浙江省；再到影響一個行業(yè)——中國舞臺美術(shù)。周正平對于浙江小百花越劇院舞臺藝術(shù)風(fēng)格的奠定；對于浙江省舞臺藝術(shù)二度創(chuàng)作整體水平處于全國前列的推動；對于中國舞臺藝術(shù)燈光設(shè)計專業(yè)表現(xiàn)力與影響力的的提升；其個人的作用和作品的影響都是至關(guān)重要、有目共睹的。由越劇《陸游與唐婉》《西廂記》等精品劇目所組成的浙江小百花越劇院二度創(chuàng)作團(tuán)隊，包括導(dǎo)演楊小青、燈光設(shè)計周正平、服裝造型設(shè)計藍(lán)玲等，不僅帶動了浙江全省舞臺藝術(shù)二度創(chuàng)作的整體水平，也向全國舞臺藝術(shù)創(chuàng)作界輸出了先進(jìn)的理念和先進(jìn)的技術(shù)。

甌劇《秀芬》溫州市甌劇藝術(shù)研究院 2014

編劇：羅懷臻

導(dǎo)演：熊源偉

舞美設(shè)計：王歡

燈光設(shè)計：周正平

第三，他是當(dāng)代舞臺美術(shù)積極的策劃者。2018年1月，我應(yīng)邀參加了在浙江寧波市舉辦的《同敘美景，同筑美境——2018舞臺美術(shù)與演藝設(shè)備智能智造高峰論壇》，那次活動，周正平是理念的設(shè)計者和實際的策劃人。我仿佛正是在那次論壇上，面對著一個新科技時代到來對人類演藝活動首先是對舞臺演出設(shè)備和技術(shù)的創(chuàng)新成果，感到了一次藝術(shù)觀念猶如電腦“刷屏”似地更新。嗣后，我還把在那次論壇上的即興演講整理為一篇“重新認(rèn)識舞臺美術(shù)”的論文。此后不久，由浙江舞臺美術(shù)學(xué)會主辦，周正平、藍(lán)玲等舞臺美術(shù)家實際操辦的“浙江省青年舞臺美術(shù)人才研修班”在杭州開辦，我又應(yīng)邀為該班授課，演講稿隨后也整理成文發(fā)表，題為《我眼中的當(dāng)代舞臺美術(shù)》。說來奇妙，中國舞臺美術(shù)界不乏運(yùn)籌帷幄、縱橫捭闔的將帥之才，如我熟悉的韓生、曹林、張旭、高廣建、任冬生等諸君，他們也都和周正平一樣，專業(yè)上大有作為，同時積極推動行業(yè)發(fā)展。看到他們通力協(xié)作、榮辱與共的行業(yè)精神，每每令我肅然起敬。

第四，他是青年后繼人才熱誠的施教者。近幾年，凡由我的青年學(xué)生編劇的作品，我都慫恿他們與同齡人合作，其中尤以1980年后出生的青年人合作的作品，常常讓我耳目一新。在浙江，許多年輕而自信的舞臺美術(shù)設(shè)計新銳的身后都站著他們各自的老師。舉辦各種公益教學(xué)研修班，向外省市文藝院團(tuán)推薦青年創(chuàng)作人才，甚至把自己的創(chuàng)作機(jī)會轉(zhuǎn)讓給學(xué)生，同時熱情加盟年輕團(tuán)隊的創(chuàng)作并為他們遮風(fēng)擋雨，保駕護(hù)航，這是周正平近年最熱心做得事情，也是浙江戲劇界著名藝術(shù)家所熱衷的事業(yè)。周正平如此，導(dǎo)演楊小青如此，服裝化妝設(shè)計藍(lán)玲如此，在他們的表率下，形成了浙江戲劇界的良好風(fēng)氣，也成長起浙江舞臺藝術(shù)創(chuàng)作的一代精英。

人的一生漫長而短暫，真能把一件事做圓滿，其實很難。有些看似聰明的人，在各個時期都追逐浪頭，到頭來恰恰收獲有限，甚至面目模糊。所謂“擇一事，終一生，不為繁華易匠心，不舍初心得始終。”堅守職業(yè)的身份與為人的本分，堅守對這份職業(yè)的專業(yè)的好奇心與探索欲，何嘗不是堅守著對藝術(shù)對人生的初心。