越劇表演藝術(shù)家陳佩卿的越劇藝術(shù)人生
2012年9月16日，曾經(jīng)唱紅經(jīng)典越劇《孔雀東南飛》的著名越劇表演藝術(shù)家、原浙江藝術(shù)學(xué)校（現(xiàn)為浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院）前輩名師、被譽(yù)為浙江“五大小生”之一的陳佩卿，與世長(zhǎng)辭，享年84歲。“歲月多情永記佩卿成就，湖山有幸長(zhǎng)留藝苑風(fēng)華”，是老藝術(shù)家們集體送給她的評(píng)價(jià)，是對(duì)陳佩卿越劇藝術(shù)人生的最好寫照。一生從事越劇表演和藝術(shù)教育的陳佩卿，將她經(jīng)典的舞臺(tái)形象和雋永的越劇唱腔，留在了人們的心中。
初出茅廬的越劇小花
風(fēng)景秀麗、人杰地靈的古城嵊州孕育出柔美婉約、韻味淳厚的越劇，也孕育出一批越劇表演藝術(shù)家。陳佩卿就是其中的一個(gè)。1929年5月，陳佩卿出生在嵊縣黃澤。長(zhǎng)到10歲那年，有“越劇皇后”之稱的姚水娟組建了越華劇團(tuán)，在上海皇后戲院演出，陳佩卿的姐姐筱寶寶在這個(gè)劇團(tuán)里掛頭牌小丑。和大多數(shù)那個(gè)年代進(jìn)入戲劇科班學(xué)藝的小學(xué)徒一樣，因?yàn)樯钏龋彝ヘ毨У年惻迩潆x家跟隨姐姐進(jìn)團(tuán)學(xué)戲。
1944年，陳佩卿轉(zhuǎn)到上海南京路一家科班習(xí)藝。她學(xué)的是小生，長(zhǎng)到15歲時(shí)，她有幸拜早期越劇著名男班藝人馬潮水為師，在大新公司演出。名師出高徒，越劇科班的嚴(yán)格訓(xùn)練、師傅的悉心指點(diǎn)和自己的潛心學(xué)藝，使陳佩卿很快在同期學(xué)員中脫穎而出。出師后的陳佩卿在上海同樂戲院擔(dān)任頭肩小生，主演《碧玉簪》《三看御妹》《孟麗君》等戲，深受觀眾青睞；隨后在寧波天然舞臺(tái)、上海同樂、國際、萬國等戲院之間頻繁穿梭演出，積累下豐富的演出經(jīng)驗(yàn)。
1947年，18歲的陳佩卿在南京大鴻樓演出，唱頭肩小生。她扮相俊美，臺(tái)風(fēng)儒雅，唱腔韻味濃醇，贏得觀眾一片喝彩和叫好，演出轟動(dòng)一時(shí)，陳佩卿被觀眾和媒體譽(yù)為“后起之秀”，從此開始串紅，進(jìn)入到名演員之列。
第二年，陳佩卿回到上海，與王杏花、陳蘭芳、邢竹琴、任伯棠等著名演員搭檔演出，聲名遠(yuǎn)播。在上海，越劇藝人走的是市場(chǎng)演出的路子，經(jīng)常與不同名演員搭檔演出，陳佩卿的演技提高明顯。1950年，陳佩卿組建新華越劇團(tuán)，并擔(dān)任團(tuán)長(zhǎng)。
獨(dú)具風(fēng)格的越劇名家
1953年，隨著上海越劇支援浙江越劇的熱潮，陳佩卿應(yīng)邀進(jìn)入浙江越劇一團(tuán)擔(dān)任主要演員，與當(dāng)家花旦、同樣來自上海的張茵搭檔演出，成功塑造了一個(gè)個(gè)性格鮮明、堪稱經(jīng)典的越劇舞臺(tái)人物形象，深入人心，獲得社會(huì)廣泛贊譽(yù)，如《秦香蓮》中的陳世美、《孔雀東南飛》中的焦仲卿、《西廂記》中的張生、《玉蜻蜓》中的徐元宰、《庵堂認(rèn)母》中的徐元宰、《碧玉簪》中的王玉林，受到浙江越劇觀眾的好評(píng)和歡迎。1954年，她以《盤夫》參加浙江省首屆戲曲會(huì)演，以無可爭(zhēng)議的優(yōu)勢(shì)獲得演員一等獎(jiǎng)；該劇參加華東地區(qū)戲曲會(huì)演，與上海越劇名家們同臺(tái)競(jìng)技，獲得演員二等獎(jiǎng)。5年后，她以《孔雀東南飛》參加浙江省第二屆戲曲會(huì)演，再度以出色的表演榮獲演員一等獎(jiǎng)。這一次，她把《孔雀東南飛》唱紅了，享譽(yù)全國。
由上海編劇南薇創(chuàng)作的越劇《孔雀東南飛》最早演于上海，唱紅《孔雀東南飛》并使其成為越劇經(jīng)典保留劇目的，則是陳佩卿和張茵。作為搬演劇目，此劇體現(xiàn)了浙江越劇界集體智慧的結(jié)晶——浙江版劇本整理和導(dǎo)演胡汝慧與徐為的二度精心創(chuàng)造，浙江越劇團(tuán)當(dāng)家小生陳佩卿和當(dāng)家花旦張茵的精彩出演，使《孔雀東南飛》膾炙人口，歷經(jīng)半個(gè)多世紀(jì)而經(jīng)久不衰。越劇表演藝術(shù)家范瑞娟、傅全香曾力贊陳佩卿的表演，說“《孔雀東南飛》唱得最好的，應(yīng)該要算浙江的陳佩卿和張茵”。《孔雀東南飛》由陳佩卿唱紅，是越劇史上一段被廣泛認(rèn)同的佳話。陳佩卿的主要唱腔和唱段，據(jù)浙江電臺(tái)資料目錄中記載，大約有20多種，尤其是《孔雀東南飛》中那十幾段精彩唱段，是陳佩卿在實(shí)踐中不斷豐富和完善的，凝聚著她的心血和智慧。
陳佩卿是一個(gè)善于學(xué)習(xí)和思考的演員，在她身上有著一種探索和創(chuàng)新精神，這使得她更容易獲得藝術(shù)上的成就。陳佩卿特別注重借鑒和吸收其他流派的表演藝術(shù)，運(yùn)用于自己的舞臺(tái)實(shí)踐中。她早年受徐玉蘭影響較多，演的多為儒雅倜儻的巾生和少年得志的官生，同時(shí)又能結(jié)合自己的表演特點(diǎn)和性格塑造人物，形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。在作曲家盧炳容的協(xié)助配合下，陳佩卿在徐派的基礎(chǔ)上發(fā)展變化，逐漸形成了獨(dú)具個(gè)人特色的藝術(shù)風(fēng)格，戲曲界有著“浙江陳派”之稱。
舞臺(tái)上的陳佩卿，扮相俊美，臺(tái)風(fēng)灑脫，雙眼有神，非常善于抓戲。她嗓音圓潤，音質(zhì)淳厚，演唱跌宕有致，激情四溢。她在《孔雀東南飛》中的一段唱，低音厚實(shí)，中音滋潤，高音明亮，運(yùn)腔嫻熟自如，如行云流水，婉轉(zhuǎn)動(dòng)人。她的唱腔很少用高亢激越的音量耍腔，而是用和緩平順的旋律來潤腔，舒展時(shí)柔和婉轉(zhuǎn)，低回處蕩氣回腸，唱腔旋律大多在中低音區(qū)進(jìn)行，卻又具有往高音沖擊的力度。這是“陳派”唱腔的特點(diǎn)所在。
陳佩卿塑造的徐元宰、張生、焦仲卿這三個(gè)生角，人物形象、思想感情和性格特點(diǎn)迥然不同，她把握得十分精準(zhǔn)，人物形象特別真實(shí)。她對(duì)張生的人物刻畫，使得浙版《西廂記》在越劇界別具風(fēng)格，至今仍有不少越迷觀眾稱“對(duì)陳佩卿的浙版《西廂記》極為偏愛，難以忘懷，觀之令人感慨不已”。
熟悉浙江越劇的觀眾稱，陳佩卿就是浙江的“袁雪芬”。陳佩卿作為浙江建國以來越劇界最具才華也最有代表性的越劇小生，在20世紀(jì)60年代初，她的演唱藝術(shù)到達(dá)了頂峰時(shí)期，是當(dāng)時(shí)浙江越壇小生臺(tái)柱之一，有浙江“五大小生”之魁首的稱號(hào)。陳佩卿的演唱藝術(shù)不僅成為越劇小生中的瑰寶，也成為浙江越劇界承前啟后的經(jīng)典。
陳佩卿主演的《孔雀東南飛》《玉蜻蜓》等劇目成為越劇院團(tuán)青年演員必學(xué)的劇目，《惜別離》一曲尤為膾炙人口，深受戲迷喜愛，學(xué)唱者眾多，當(dāng)年無數(shù)的越劇觀眾，特別是女學(xué)生追著看她的戲。1982年，浙江省首屆戲曲小百花會(huì)演，之后的浙江小百花“五朵金花”之一方雪雯在比賽中選用的就是陳佩卿的代表戲《玉蜻蜓·庵堂認(rèn)母》。
在越劇舞臺(tái)藝術(shù)上取得卓越成就的陳佩卿， 1960年被評(píng)為全國先進(jìn)工作者，出席全國文教系統(tǒng)群英會(huì)。她先后擔(dān)任浙江省劇協(xié)常務(wù)理事、浙江省青聯(lián)委員、省人大代表、省政協(xié)委員，為越劇發(fā)展呼吁，為人才培養(yǎng)獻(xiàn)策。
戲曲評(píng)論家沈祖安曾說：“我眼中的陳佩卿，稱得上是倜儻風(fēng)流，一代儒生。舞臺(tái)上的陳佩卿有雙意氣風(fēng)發(fā)的眼睛，很會(huì)抓戲，焦仲卿、陳世美、張羽、張生這些越劇舞臺(tái)上的經(jīng)典才子，她信手拈來，表演起來神形兼?zhèn)洌瑯O為出彩。”
陳佩卿作為上世紀(jì)五六十年代浙江越劇團(tuán)建團(tuán)前期最受觀眾喜愛的優(yōu)秀小生演員，在舞臺(tái)藝術(shù)尤其在演唱藝術(shù)上，顯示了她的漾溢才華和獨(dú)特風(fēng)格。在以后的半個(gè)多世紀(jì)的歲月中，陳佩卿的唱腔藝術(shù)在江浙滬越迷們的心中，一直是印象深刻，久久難忘的，并隨著歲月流逝，其情經(jīng)久而彌深。
陳佩卿一生演出的劇目很多，浙江音響出版社推出的浙江越劇著名五大小生系列，包括了陳佩卿的《孔雀東南飛》、金寶花的《西廂記》，是廣大戲迷觀眾所惦念和推崇的精典之作。此后，有《陳佩卿唱腔研究》一書灌有《惜別離》《庵堂認(rèn)母》等唱片。浙江音像出版社根據(jù)其錄音整理出版過專輯《陳佩卿唱腔藝術(shù)精品選》，收錄了陳佩卿在《孔雀東南飛》《庵堂認(rèn)母》《盤夫索夫》《祥林嫂》《芙蓉花》等劇中的精彩選段。
德藝雙馨的越劇名師
身為著名演員，陳佩卿對(duì)藝術(shù)精益求精，在設(shè)計(jì)唱腔和修改唱詞上認(rèn)真執(zhí)著，在舞臺(tái)人物創(chuàng)造上追求完美，卻沒有名角兒挑剔和任性的毛病，讓人感覺可親可近又可敬。在日常生活中更是為人隨和平易，待人樸實(shí)真誠。在生活中她有著熱情豪爽的性格，很容易和演職員們打成一片。劇團(tuán)上下都喜歡與她相處，越劇觀眾更是喜愛她，擁戴她。
浙江越劇團(tuán)退休演員何賢芬在談到陳佩卿時(shí)說，“當(dāng)年，她性格很豪爽，跟演員們打成一片，經(jīng)常周末請(qǐng)一批演員到她家吃飯。她的戲很有看頭，我們都封她為‘浙江第一女小生’。工廠女工追著看她的戲。”
浙江越劇團(tuán)退休演員姚劍英曾經(jīng)和陳佩卿合作過《謝瑤環(huán)》等戲，回憶過去，她說，“陳老師對(duì)人很好，尤其是對(duì)青年演員特別好，會(huì)手把手地教戲。”
秉性淳厚、低調(diào)做人的陳佩卿很有自己做人的原則，那就是藝術(shù)創(chuàng)作上的執(zhí)著堅(jiān)持、不輕言放棄，待人接物上的真誠坦蕩、不隨波逐流，舞臺(tái)表演上的一絲不茍、戲比天大。她演的戲，即使連演數(shù)十場(chǎng)，都是充滿新意和創(chuàng)意的。
1980年12月，陳佩卿調(diào)入浙江藝術(shù)學(xué)校任教，將她一直以來的培養(yǎng)扶持越劇演員，向人才培養(yǎng)方向邁出了一大步，是從越劇苗子選拔和啟蒙教育開始了。她由此正式進(jìn)入藝術(shù)教育的行列，秉承著“求真 尚美 精藝 修為”之黃龍文脈，在西子湖畔黃龍洞旁的那方護(hù)國禪寺所在地，她將數(shù)十年的舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn)，毫無保留地悉心傳授給一代又一代越劇專業(yè)的學(xué)生，培養(yǎng)了一大批優(yōu)秀戲曲人才。她嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕虒W(xué)風(fēng)格和精湛的專業(yè)水平，深得師生好評(píng)，她為浙江越劇事業(yè)譜寫下絢麗詩篇，被譽(yù)為德藝雙馨的越劇表演藝術(shù)家、藝術(shù)教育家。
德藝并育、桃李同春，在黃龍洞浙江藝術(shù)學(xué)校時(shí)代，陳佩卿成為越劇小生的一種時(shí)代符號(hào)，她的學(xué)生遍布省內(nèi)外專業(yè)藝術(shù)團(tuán)體，她的學(xué)生鐘寶珍學(xué)唱乃師唱腔惟妙惟肖，令人回味無窮。
追尋越劇前輩名師的足跡
2011年，身患重病的陳佩卿忽然提出想回老家嵊州看看。兒女們陪著她去了老家。站在故鄉(xiāng)的土地上，陳佩卿久久地不說一句話，她在回憶70年前的那個(gè)梳著羊角辮被班主領(lǐng)進(jìn)戲班的自己。她去了嵊州越劇博物館，靜靜地站在那里，看著墻上的自己的照片，她看得很是入迷、沉醉，久久地不愿離去。
陳佩卿的女兒陳曉夢(mèng)說，“母親最喜歡跟我們說，年輕的時(shí)候，她是怎樣搞藝術(shù)，怎么從演小丫頭一步步走紅。”
回憶，成為晚年陳佩卿的主要生活內(nèi)容之一，她對(duì)越劇有著無限眷戀之情，她感恩越劇給自己帶來的一生的希望和夢(mèng)想。70多年從事越劇表演和藝術(shù)教育，取得卓越的藝術(shù)成就和藝術(shù)教育成就的陳佩卿，在退休后依然對(duì)浙藝越劇教育事業(yè)有著無限的關(guān)心。她一生淡泊名利、生活儉樸、為人親和、對(duì)待工作充滿熱情，堪稱是一位德藝雙馨的越劇表演藝術(shù)家。
（作者系校黨委委員、宣傳部部長(zhǎng)、統(tǒng)戰(zhàn)部部長(zhǎng)、教授）
供圖：校檔案室
