方寸舞臺現(xiàn)經(jīng)典 百年浮沉再揚(yáng)帆 ——觀話劇《大宅門》有感
由來一聲笑，情開兩扇門。近日，新編話劇《大宅門》在黑匣子劇場精彩上演。該劇根據(jù)2001年電視劇版《大宅門》改編，講述了中國百年老字號百草廳藥鋪的興衰以及白家三代人的恩怨糾葛。
話劇《大宅門》以不規(guī)則舞臺的表演形式，對經(jīng)典人物形象進(jìn)行還原和塑造，將共百余集的電視劇濃縮成兩個小時的話劇，展現(xiàn)了白家三代人之間的悲歡離合。話劇一開場，劇情便圍繞一塊“百草廳白家老號”的牌匾展開。當(dāng)熟悉的背景音樂響起，我仿佛就在那一刻被拉進(jìn)了大宅門里的血淚情仇與恩恩怨怨中。該劇圍繞白景琦的一生，從孩提時代摘牌匾、青年時期與楊九紅相識相戀、中年被捕到日本憲兵司令部、老年不顧全家人反對迎娶香秀等多個片段組合，展現(xiàn)了歷史變幻下白家大宅門的興衰更迭，側(cè)面反映了中國紛繁復(fù)雜的社會百態(tài)與人間冷暖。
在竭力呈現(xiàn)白景琦的情感波瀾、精心塑造主人公形象的基礎(chǔ)上，《大宅門》還將與白景琦相關(guān)的各色人等、白景琦身處的社會面貌、時代變革中的世俗人情一一呈現(xiàn)出來，折射出了當(dāng)時的文化思潮與藝術(shù)觀念。但該話劇并不滿足于對這段歷史的再現(xiàn)，而是聚焦于大宅門中每一個鮮活的生命，表現(xiàn)他們的希望與絕望、抗?fàn)幣c妥協(xié)、堅守與放棄、光明與黑暗、封建與反封建，從而揭示出人性的復(fù)雜多變。
該劇最打動人心、最具文化意蘊(yùn)的，不是白景琦的一生過得有多精彩，而是灌注在每一個角色身上的悲愴、凄慘又夾雜著幾多無奈的命運(yùn)之感。比如劇中楊九紅與白景琦愛恨交織的情感，這對難得的有情人排除萬難在一起最終卻掙脫不了現(xiàn)實的桎梏，楊九紅妓女的身份自始至終就決定了她會被排斥在大宅門外，連自己的孩子都不能親自撫養(yǎng)。“景琦，我求求你放過我吧，讓我?guī)е|女回濟(jì)南吧！”這是白景琦要將孩子抱走時楊九紅跪在地上苦苦哀求，此情此景折射出舊社會妓女凄慘的命運(yùn)。
要在短時間內(nèi)把與白景琦相關(guān)的人物和細(xì)節(jié)呈現(xiàn)在舞臺上，這對舞臺時空轉(zhuǎn)換有嚴(yán)格要求。在近乎空蕩的舞臺上，只有一扇大宅門，一整面藥箱。人物召之即來，場景隨身而變，場面銜接之緊湊，時空轉(zhuǎn)換之流暢，都令人贊嘆。演員們的臺詞功底深厚扎實，造型設(shè)計嚴(yán)謹(jǐn)精致。話劇《大宅門》無論是在演員表現(xiàn)力上，還是在背景音樂的選擇上，都可謂蘊(yùn)含情誼，深遠(yuǎn)綿長。
新編話劇《大宅門》，并不是重復(fù)，而是經(jīng)典的再現(xiàn)。
（作者系2022級公共文化班學(xué)生）
