我的舅公林超夏

前段時(shí)間，母親轉(zhuǎn)給我一篇介紹溫嶺鳳屏社區(qū)的推文，里面提及她的外公與舅舅，我才知道母親的林氏家族與音樂有著深厚的淵源。也許是林氏血液里流淌著豐厚的音樂細(xì)胞，我的大姨小姨從小就展露出音樂天賦，大姨12歲一舉考入中央音樂學(xué)院附中，小姨小學(xué)時(shí)就能指揮《黃河大合唱》等百人合唱，盡管我的母親不像姐妹們那么出色，但她也通過自學(xué)學(xué)會(huì)了彈琴，同時(shí)她把希望寄托在了我的身上，請(qǐng)外婆擔(dān)任我的鋼琴啟蒙老師。她們的嚴(yán)格要求為我打下了較扎實(shí)的基礎(chǔ)，我才有了后來的音樂教育學(xué)習(xí)經(jīng)歷，直至如今在藝術(shù)院校工作，這些應(yīng)該都源自家族的熏陶。我想借此機(jī)會(huì)，分享我的舅公——音樂家、作曲家林超夏的故事，讓更多的人認(rèn)識(shí)他。

林超夏（1914.2.28--1977.10.23），溫嶺縣橫山頭人，提琴演奏家、音樂教育家、作曲家、中國音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員。他從小受到民間音樂的熏陶。他的父親林篤哉當(dāng)過看牛娃，會(huì)唱山歌，也會(huì)拉胡琴，吹笛子，母親六歲來到他家做童養(yǎng)媳，喜歡唱《哭親娘》等民間小調(diào)，也會(huì)拉胡琴。他的妹妹林平湘（筆者的外婆）也非常愛好唱歌，因此，他的家庭音樂氛圍很濃，每當(dāng)夏夜納涼時(shí)，一家時(shí)常舉行小型演唱會(huì)。

林超夏10歲讀小學(xué)時(shí)，就學(xué)習(xí)二胡、笛子。12歲時(shí)，隨父親全家遷居上海。14歲時(shí)，父親給他買了一臺(tái)舊小風(fēng)琴，從此他和妹妹平湘學(xué)唱《英文名歌101曲》中的歌曲。在中學(xué)階段，他還跟外籍教師苦學(xué)了三年半小提琴。課余常約一些同學(xué)，各自帶小提琴、口琴等樂器來家開小型音樂會(huì)。他還喜愛外語，除英語外，還學(xué)法語、德語、梵文和世界語。

1932年春，林超夏考入上海建設(shè)大學(xué)，不久，建設(shè)大學(xué)停辦，他又于當(dāng)年秋天轉(zhuǎn)入上海光華大學(xué)，學(xué)習(xí)文科。1933年秋，他才如愿以償?shù)乜既肷虾Ｒ魳穼？茖W(xué)校，師承蕭友梅校長和黃自教授，專攻理論作曲專業(yè)，還跟俄籍教授、提琴演奏家介楚士奇學(xué)習(xí)中提琴，當(dāng)時(shí)他創(chuàng)作了《姐姐》《懷念》等小提琴獨(dú)奏曲。

在上海音專，他是半工半讀的學(xué)生。由于家庭不能供應(yīng)他學(xué)習(xí)和生活的費(fèi)用，他只好白天擠時(shí)間去中小學(xué)兼任音樂課，夜里為上海業(yè)余劇團(tuán)的演出節(jié)目配樂，然后再以加倍的努力，抓緊時(shí)間完成學(xué)業(yè)。他租不起鋼琴，賀綠汀(當(dāng)時(shí)年級(jí)比他高的音專同學(xué))每天將自租的鋼琴借給他練習(xí)一小時(shí)。當(dāng)時(shí)音專校長也非常同情他，允許他免交學(xué)費(fèi)，但生活費(fèi)用等都須靠自己解決。

1935年上半年，由民主愛國人士組織的上海電通公司成立，該公司拍過4部進(jìn)步的影片：第一部影片《桃李劫》，主題歌為《畢業(yè)歌》；第二部《風(fēng)云兒女》，主題歌為《義勇軍進(jìn)行曲》；第三部《自由神》，主題歌為《自由神》；第四部《都市風(fēng)光》，主題歌為《西洋鏡歌》。林超夏一直堅(jiān)持為這些影片配樂灌音。

舅公對(duì)音樂的喜愛，影響了我們家?guī)状�人，�?dāng)我小的時(shí)候，家庭演唱會(huì)其實(shí)也會(huì)時(shí)常在我們家出現(xiàn)。1988那年，父母斥巨資為我買了一架鋼琴，這可是我們當(dāng)?shù)匦】h城第一架私人鋼琴，我感覺特自豪。在沒有KTV的年代，彈琴唱歌成了我們家娛樂時(shí)間的主要節(jié)目，外婆偶爾清醒的時(shí)候（她患有阿爾茨海默癥）也會(huì)給我們彈唱，以至后來我母親、我乃至我女兒都喜歡在閑暇時(shí)彈彈琴、唱唱歌，其樂融融。

從小受音樂熏陶的我，后來考入藝術(shù)院校，多次獲得一等獎(jiǎng)學(xué)金，被評(píng)為省級(jí)優(yōu)秀畢業(yè)生，畢業(yè)后留校工作。雖然沒能取得像舅公那樣的音樂成就，但我一直以舅公為榜樣，認(rèn)真負(fù)責(zé)地在平凡的崗位中努力工作。

1937年7月，林超夏從上海音樂專科學(xué)校畢業(yè)，全面的抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)了。不久，他從上海回到家鄉(xiāng)溫嶺，在溫嶺縣中任音樂教師。同年10月底，中共地下黨秘密領(lǐng)導(dǎo)的溫嶺縣青年戰(zhàn)時(shí)服務(wù)團(tuán)（簡稱“青戰(zhàn)團(tuán)”）成立。他是首批入團(tuán)的青年，并很快成為該團(tuán)的中堅(jiān)力量。那時(shí)下鄉(xiāng)巡回演出，他常用小提琴在戲臺(tái)上為《大刀進(jìn)行曲》等抗戰(zhàn)歌曲領(lǐng)奏和伴奏，很受群眾的歡迎。

抗戰(zhàn)期間，林超夏經(jīng)常組織劇團(tuán)排練節(jié)目，進(jìn)行演出宣傳。當(dāng)時(shí)他為話劇《火》作曲配樂，曾去新四軍浙西辦事處駐地,演出《海岸的哨兵》《東北，我們的家鄉(xiāng)》等節(jié)目，慰問游擊隊(duì)和游擊區(qū)農(nóng)民。

他先后在昌化縣中、浙西第二第三臨中、溫嶺師范學(xué)校、溫州中學(xué)任音樂教師，用音符鑄就時(shí)代烙印。1944年又被福建音樂專科學(xué)校聘為副教授，教對(duì)位法、和聲。福建音專的外籍教授對(duì)他的歌曲《海岸的哨兵》很是贊賞，認(rèn)為這曲子的創(chuàng)作，既根據(jù)世界公認(rèn)的理論，又有中國民族的特色，特別最后一句“從黑夜值守望到天亮”，它以上升的男高音“”結(jié)束，正如異峰突起，象征著無限光明，在世界音樂創(chuàng)作史上沒有先例。

1945年抗日戰(zhàn)爭勝利后，林超夏辭退了福建音專的職務(wù)，回到了上海。1947年，他進(jìn)入上海市交響樂團(tuán)，擔(dān)任中提琴演奏員。1949年5月，上海解放了，上海市交響樂團(tuán)改名為上海市人民交響樂團(tuán)，林超夏繼續(xù)擔(dān)任該團(tuán)的中提琴演奏員。就在那時(shí)，他做了一件非常有意義且鮮為人知的事情，即為《義勇軍進(jìn)行曲》配器。眾所周知，《義勇軍進(jìn)行曲》的曲作者為聶耳，但聶耳從日本寄回的曲譜只譜寫了主旋律，我們所聽到的管弦樂隊(duì)演繹出來的版本，還要經(jīng)過配器者的創(chuàng)作。在不同歷史時(shí)期，《義勇軍進(jìn)行曲》有過三版主要配器，林超夏的配器就是其中之一。1949年大中華唱片廠在國慶當(dāng)日發(fā)行的國歌唱片，即由他配器改編為管弦樂，由上海市人民政府交響樂團(tuán)演奏，是新中國成立后首版用于典禮的國歌唱片。

因?yàn)榻夥帕耍�林超夏很興奮，日夜參加演出，不肯停歇，導(dǎo)致臥病住院。樂團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)和全團(tuán)同志聯(lián)名寫信慰問，陸續(xù)到醫(yī)院看望他。林超夏半年后出院，因身體虛弱回溫嶺家鄉(xiāng)休養(yǎng)。在這之前，我不知道也從未想過莊嚴(yán)的國歌有林氏家族的貢獻(xiàn)，讓我不禁對(duì)舅公肅然起敬。這段旋律已經(jīng)響徹祖國每一寸土地，同時(shí)也深深刻入每一位中國人的心里。

1953年，經(jīng)賀綠汀教授介紹，林超夏到浙江省師范學(xué)院任音樂指導(dǎo)。雖然病軀沒有痊愈，但是他依舊努力教導(dǎo)學(xué)生。他創(chuàng)作了小型歌劇《牧羊姑娘》，組織學(xué)生排練，并化裝演出。他參與浙江越劇團(tuán)的改革工作，提出“洋為中用”建議，采用西洋樂器來補(bǔ)充和豐富民族樂曲。他建立了杭州管弦樂隊(duì)，自己擔(dān)任指揮，去大會(huì)堂演出。他還籌備成立中國音樂家協(xié)會(huì)杭州分會(huì)。

1956年上半年，在各縣舉行民間歌舞比賽的基礎(chǔ)上，逐級(jí)選拔優(yōu)秀節(jié)目，先后參加浙江省民間歌舞會(huì)演和華東六省市民間歌舞會(huì)演，林超夏都應(yīng)邀擔(dān)任評(píng)判員。他還寫過兩篇評(píng)論民間歌舞的文章，刊載在《浙江日?qǐng)?bào)》上。當(dāng)時(shí)的浙江省教育廳廳長劉丹說:“我們浙江有林超夏這樣的音樂人才，倒沒有發(fā)現(xiàn)!”同年8月，他去北京參加音樂周活動(dòng)，并加入了中國音樂家協(xié)會(huì)。隨后回到浙江，去臺(tái)州、溫州傳達(dá)北京音樂周活動(dòng)的意義和內(nèi)容，了解當(dāng)?shù)孛耖g音樂和戲曲活動(dòng)的開展情況。

1957年底，林超夏受中央音樂學(xué)院呂驥院長邀請(qǐng)，被該校聘為副教授，在作曲系教復(fù)調(diào)。這時(shí)他將《蘭花花》《信天游》《無錫景變奏曲》《想情郎》《藏族舞曲》等民歌、舞曲改成鋼琴曲譜，編入《成人鋼琴曲集》。1960年，林超夏轉(zhuǎn)到中央音樂學(xué)院民族器樂系工作，負(fù)責(zé)作曲專業(yè)教學(xué)，參加編寫《民族樂隊(duì)樂器法》，開設(shè)講座，輔導(dǎo)青年教師。1964年，由中央音樂學(xué)院民族器樂系和原藝師合并，建立中國音樂學(xué)院，林超夏也隨著去該院工作。文革開始，中國音樂學(xué)院并入了中央音樂學(xué)院，林超夏又回到了原中央音樂學(xué)院工作。

解放以來，林超夏不但長期帶病堅(jiān)持工作，而且為了教學(xué)和演出的需要，還學(xué)習(xí)新疆語、蒙古語、越南語、朝鮮語和俄語。無奈由于動(dòng)亂干擾，病魔纏身，他只好于1975年退休，1976年10月回家鄉(xiāng)溫嶺橫山頭療養(yǎng)，1977年10月在溫嶺縣人民醫(yī)院病逝。

我的舅公林超夏一生學(xué)而不厭，誨人不倦。他一貫認(rèn)真演出、教學(xué)、創(chuàng)作，畢生為人民的音樂事業(yè)操勞。作為晚輩的我，雖沒有顯著的工作業(yè)績，但我也同樣擁有那份“真”，愿意在音樂教育事業(yè)上盡自己的一份綿薄之力。

（作者系音樂學(xué)院教務(wù)員）