浙昆《十五貫》誕生記（連載一）
1985年夏天，為撰寫《十五貫》這個(gè)條目，《中國(guó)戲曲志·浙江卷》編輯部委派我與任顯璋兩人一起調(diào)查昆劇《十五貫》的誕生過(guò)程與成就。我倆除了搜集史料外，還先后拜訪了黃源、陳靜、周傳瑛、王傳淞等當(dāng)事者。本文即據(jù)調(diào)查所得撰寫而成，重點(diǎn)揭示這一壯舉產(chǎn)生在浙江的緣由。
一、天降大任“傳”字輩
《十五貫》是由昆劇傳字輩擔(dān)綱改編與演出的，凡提及《十五貫》的誕生，不得不先從“傳”字輩談起。《孟子》曰：“天將降大任于是人也，必先苦其心志，勞其筋骨。”傳字輩的經(jīng)歷正是如此。昆曲到了清同、光年間，已在沒(méi)落中掙扎。蘇昆“四大名班”中“大章”“大雅”首先解散，部分演員或改入京班，或?yàn)榍鷰熞灾\生。至光緒末，“文全福”“武鴻福”亦奄奄一息，最后亦逃脫不了解散的命運(yùn)。為了保存薪火，1921年，由貝晉眉、張紫東、徐鏡清等人發(fā)起創(chuàng)辦，穆藕初、徐凌云等鼎立相助的“昆劇傳習(xí)所”在蘇州宣告成立。原“文武全福班”名角沈斌泉、尤彩云、許彩金等應(yīng)聘出任教師。學(xué)員原有60多人，最后為37名（或稱40人），均以“傳”字為輩，各行人材又以“金、玉、花、水”為名字偏旁。1924年，“傳”字輩赴杭州、上海等地實(shí)習(xí)演出獲得好評(píng)。從此，絕望中的昆劇第一次呈現(xiàn)生機(jī)。
1926年，“傳”字輩滿師，演出于上海大世界等劇場(chǎng)。由于技藝精湛，口碑甚好，次年請(qǐng)俞振飛為顧問(wèn)，取“新樂(lè)府”為名，除在上海笑舞臺(tái)、新世界、大世界等處演出外，還應(yīng)邀赴杭州、蘇州演出。由于擴(kuò)充了武戲劇目，并在演折子戲的同時(shí)，還排了諸如《玉搔頭》等小本戲，聲譽(yù)日高。1930年前后，“新樂(lè)府”改名“仙霓社”，由鄭傳鑒、倪傳鉞主持，輾轉(zhuǎn)演出于江、浙城鎮(zhèn)，杭、嘉、湖成了他們演出最頻繁的地方。
然而，好景不長(zhǎng)。1937年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，與杭州毗鄰的上海成為一片火海，“仙霓社”的全部戲箱化為灰燼，藝人們只得各自謀生。次年年底，余下的十二位“傳”字輩在上海東方書場(chǎng)演完最后一場(chǎng)之后，也各奔西東謀生，“仙霓社”終告解體。1939年，王傳淞離開蓋叫天的京班，應(yīng)邀加入浙江寧波人朱國(guó)梁主持的“國(guó)風(fēng)蘇灘社”；次年，周傳瑛亦應(yīng)王薦加入，全團(tuán)連王、周在內(nèi)，加上朱國(guó)梁、龔祥甫、張嫻三姐妹，共七個(gè)演員。朱國(guó)梁（1903－1962），寧波鎮(zhèn)海人，謀生于上海，先學(xué)評(píng)彈，后轉(zhuǎn)蘇灘，他創(chuàng)建的蘇劇團(tuán)，原先專唱蘇灘，自從王、周二人加入之后，則增演昆劇，采用混合演出，如演折子戲，兩折蘇灘，兩折昆劇，湊成一場(chǎng)；有時(shí)則在同一折戲里，昆、蘇分唱，如《牡丹亭·游園驚夢(mèng)》“裊晴絲”一段唱昆，進(jìn)了花園唱蘇。從此，昆、蘇混合，戲班即改稱“國(guó)風(fēng)新型蘇昆劇團(tuán)”，簡(jiǎn)稱“國(guó)風(fēng)蘇昆劇團(tuán)”，輾轉(zhuǎn)演出于蘇南、浙北的各種草臺(tái)、廟宇、茶館，過(guò)著極度艱苦的生活。既無(wú)道具，又無(wú)布景，全部行頭還裝不滿張嫻放衣服的一只小木箱。一次與一個(gè)京班拼演，就在橋頭空地上，用草繩拉成一個(gè)場(chǎng)子，幾張桌子相拼算是個(gè)臺(tái)了，兩個(gè)班子沒(méi)有一張鼓板，只好敲梆，王傳淞與周傳瑛，合吹一根笛子，合穿一雙靴子。因窮困潦倒，被人稱為“討飯班”“叫化子班”。不久，周傳瑛的哥哥周傳錚以及包傳鐸、沈傳錕、劉傳蘅等傳字輩，因走投無(wú)路，也相繼來(lái)到“國(guó)風(fēng)”。至此，原屬“仙霓社”的六位師兄弟又相聚一堂，同舟共濟(jì)，為昆劇的生存出謀獻(xiàn)策。如在劇目方面，除了“老戲老唱”外，還作了“老戲新唱”的試驗(yàn)，將《尋親記》改作《黃河恨》，將《漁家樂(lè)》改作《潯江怒潮》等，此外還移植《棠棣之花》《孔雀膽》等新戲。堅(jiān)持走民間道路，長(zhǎng)期演出于杭嘉湖一帶鄉(xiāng)鎮(zhèn)，成為南昆僅存的一脈。
1949年，全國(guó)解放，“國(guó)風(fēng)”有如枯木逢春，獲得新生。但仍然要經(jīng)受現(xiàn)實(shí)的考驗(yàn)，一次在蘇南鄉(xiāng)鎮(zhèn)演出《費(fèi)貞娥刺虎》，被勒令停演，驅(qū)逐出境；轉(zhuǎn)至另一處演出《尋親記》，卻得到當(dāng)?shù)卣罅Φ闹С郑瑤椭鷦F(tuán)組織觀眾，因?yàn)榇藨蚩梢耘浜纤麄冋谶M(jìn)行的“反霸”“鎮(zhèn)反”工作，從而找到一條戲劇只有為現(xiàn)實(shí)服務(wù)才能生存發(fā)展的出路。
1951年，朱國(guó)梁卸去班主，讓位給女兒朱世耦和周傳瑛。1953年8月，浙江省文化局宣布對(duì)“國(guó)風(fēng)”實(shí)行民營(yíng)公助，資助一千五百元置服裝。停演四十天，學(xué)習(xí)戲改政策。學(xué)習(xí)期間，國(guó)家發(fā)伙食費(fèi)，每人每天還發(fā)兩角錢零用費(fèi)。從前唱戲的只能靠唱戲吃飯，如今停演學(xué)習(xí)還發(fā)錢、管飯，全團(tuán)人員都聽傻了，都哭了。從此，昆劇終于結(jié)束了江湖班萍蹤浪跡、衣食不保的流浪生活，踏上一條新生之路。
此后，經(jīng)過(guò)抗美援朝的宣傳演出、嘉興地區(qū)與杭州地區(qū)的戲曲匯演、華東地區(qū)戲曲觀摩大會(huì)演出、紀(jì)念《長(zhǎng)生殿》作者洪昇逝世二百五十周年演出等一系列活動(dòng)，先后演出了全本《長(zhǎng)生殿》以及《牡丹亭》《連環(huán)記》《西游記》《尋親記》《躍鯉記》《呂蒙正》《販馬記》等劇中的折子戲，均獲得好評(píng)。不久，“天降大任于斯人”，“國(guó)風(fēng)”終于挑起了演出改編本《十五貫》的重任，踐行了兩千多年前孟子所謂“苦其心志”才能完成“大任”的預(yù)言。（待續(xù)）
（作者系我校退休教師）
