萬里歸途 何以為家

我們?yōu)槭裁匆獨w家？這個問題過于簡單，簡單到就像人為什么要穿衣吃飯，但是這個問題又很復(fù)雜，什么是家？歸家是為了什么？不歸家會怎么樣？一個看似簡單的常識問題背后總是蘊含著復(fù)雜的思考。電影《萬里歸途》是一部以撤僑為主要故事線索的影片，中國外交官帶著遠在努米亞的被困同胞跨越萬里險阻，終得歸家。這部影片以極其真誠的態(tài)度回答了“歸家”這一行為背后的復(fù)雜問題，讓觀眾得以重新理解這一日常行為背后的情感價值。

什么是家？

影片故事的主要空間是一個破碎的國家。努米亞因為政權(quán)更迭，整個國家陷入戰(zhàn)火之中，大人也好，孩子也罷，大部分人都拿起了武裝，戕害同胞，也造成了很多人無家可歸。中國外交官臨危受命，因為各種復(fù)雜的狀況，需要在失去組織聯(lián)系的情況下帶領(lǐng)著一百多位中國同胞沖出險境回歸家園。

任務(wù)成功之后，影片的結(jié)尾定位在了北京某個擁擠的居民樓里。張譯飾演的外交官穿過狹窄的胡同，跟熱情的街坊鄰居打著招呼，回到人頭攢動的居所，親戚朋友們正在張羅著晚飯。他親手接過出生不久的孩子，擁抱自己的愛人，攝影機緩緩后拉，頑皮的孩子們帶上了家門。影片定格于此，房門上貼著極具象征意味的“福”字和春聯(lián)。所有的艱難險阻，只為了這一刻的溫馨和美滿。

也許，對于普通人而言，這就是家的真正含義，但影片所要傳遞的內(nèi)涵不限于此。因為張譯有過很多次可以回家的機會，他只需要稍微自私一點，結(jié)尾的這一場景他便可以快速實現(xiàn)，但是他放棄了。這并不是他生來偉大，而是命運需要他直面自我，重塑家的內(nèi)涵，那些“雖千萬人吾往矣”的時刻，正是人物弧光得以展現(xiàn)的瞬間。

閉門不問窗外事，家中照樣可以歌舞升平，但若家家戶戶如此，國將何在？國若不在，家又何存？對于身體已經(jīng)客居他鄉(xiāng)的同胞來說，他們更需要一個精神家園。在危難時刻，外交官就是那些靠一己之力建構(gòu)家園的人，他們指明了歸途的方向。當(dāng)然，匹夫之勇不可學(xué)，他們比任何人都明白，國家不會放棄人民。所以說，溫馨和擔(dān)當(dāng)并存，幸福和勇氣同在，家的后面是國，家的底色是勇氣和擔(dān)當(dāng)。唯有如此，才能治愈所有的孤獨和脆弱，讓游子不再疲憊，讓心靈可以有地方安放。

歸家是為了什么？

歸家是為了離家，這似乎有點悖論，但實際如此。因為家不是貪圖安逸和享受的場所，而是漫漫人生長路中的一次次驛站。我們的一生不會只有一個家，從孩童到成年，從別人的孩子到別人的父母，我們其實參與和建構(gòu)了好幾個家。

王俊凱所飾演的年輕外交官對那個危險的世界認(rèn)識還不深，是因為他還沒有真正離開家，沒有真正被拋到一個陌生的世界，獨自承擔(dān)所有的風(fēng)險。但是所有人的一生都必須要經(jīng)歷離家這一過程，才能意識到家的可貴，也才能真正成長，離開自己原有的家庭，建立起屬于自己的家。一個民族也正因為如此，才能生生不息，充滿活力，否則在困難和危機來臨之時，只能龜縮一角偏安一隅，那么便失去了守衛(wèi)家園的能力。

對于外交官們而言，他們的離家正是為了拓寬別人的歸途，他們用自己的智慧和決心戰(zhàn)勝了撤僑路途上的坎坷，以血肉之軀建筑萬里歸途。他們每一次的歸家短暫，而離家卻是常態(tài)，而唯有離家，才能歸家。因此片中的外交官會害怕，會猶豫，會懦弱，皆因他們明白自己離家的路越遠，同胞們離家的路就越近。

不歸家會怎么樣？

    片中那位忠誠的助手還是選擇留在了這片被戰(zhàn)火洗禮過的土地，盡管他知道邀請他去中國的朋友都是出于好意。為了報答他的朋友們，他不惜付出了生命的代價，將肉體和靈魂永遠安葬在故鄉(xiāng)。這是家對人的感召，是他人可以共知卻難以體悟的獨特情感。

如果我們永遠在流浪，那么孤獨便會無孔不入直至將人吞噬。亞細亞的孤兒在風(fēng)中哭泣，離開母親懷抱太久的游子發(fā)出振聾發(fā)聵的吶喊。沒有人是完全徹底獨立的個體，無家可歸尚可動手重建，有家不歸或有家難歸的苦痛絲毫不亞于生離死別。

落葉歸根安土重遷是我們這個民族的信仰，也是我們寄托精神和靈魂的最終歸宿。片中的遇難同胞走在茫茫的沙漠之中，一眼望去，沒有盡頭。風(fēng)沙席卷容易迷亂雙眼，槍林彈雨容易逼退腳步。如果沒有家作為方向標(biāo)，放棄就在片刻之間，不歸家，仿佛在沙漠中迷失了方向，剩下的將是無盡的流浪。

《萬里歸途》向我們展示了“家”這一核心理念的多層次剖面，是一部立足于中國文化探討普世價值的影片。希望我們都可以在這部電影中去找到這一份珍貴的情感，也能環(huán)顧身邊，鼓起勇氣，好好生活。

（作者系戲劇影視學(xué)院教師）