傅全香悼筱丹桂——深切悼念著名越劇表演藝術(shù)家傅全香
2017年10月24日，著名越劇表演藝術(shù)家傅全香在上海逝世，享年94歲。她光輝的業(yè)績與高尚的品德將永遠(yuǎn)留在我們心中。舊時越劇藝人大多出身貧寒，讀書不多，但通過刻苦勤奮自學(xué)，進(jìn)步都很快，有的還獲得較好的文化修養(yǎng)，在總結(jié)自己藝術(shù)實(shí)踐中寫下了大量隨筆、寄語之類的雜記，成為后人研究越劇史不可多得的史料。我收藏的“越劇十姐妹”的《全香寄語》《玉蘭隨筆》《范瑞娟雜感》《袁雪芬隨筆》等，均十分珍貴。現(xiàn)將傅全香的一篇《寄語》介紹給讀者分享。
《全香寄語》的副題為“悼丹桂姐”，讀后令人聲淚俱下。眾所周知，越劇名伶筱丹桂因主演《十美圖》嚴(yán)蘭貞、《再生緣》孟麗君、《碧玉簪》李秀英等，唱紅杭、紹、寧三地，被稱為色藝雙絕的“越劇皇后”。1936后隨高升舞臺進(jìn)入上海，以“美艷花衫”、“獨(dú)一皇后”享譽(yù)滬上。1941年她被戲霸張春帆占有。1945年她成立“丹桂劇團(tuán)”，主演了眾多武旦戲與花旦戲，聲譽(yù)雀起。1947年她參加《山河戀》義演，成為越劇“十姐妹”之一。由于接近進(jìn)步文化人士冷山等，決意越劇改革，激怒了張春帆，受到百般虐待，終因不堪凌辱，于1947年10月8日服毒藥“來沙而”自盡，留下“做人難，難做人，死了”的遺言。這是越劇史上莫大的悲劇，越劇界義憤填膺，越劇姐妹們無比悲憤。傅全香的這篇《寄語》即是在這一背景下寫的。
文章開頭即把讀者帶進(jìn)殯儀館的小屋，直面筱丹桂的繡花殮衣與棺材，給人以無限的悲憤與惋惜。文曰：
卅六年十月十日上午十一時，當(dāng)我在樂園殯儀館的一間小室中，一件一件地整理著“丹桂姐”的繡花殮衣時，我覺得思潮起伏，沒有一刻寧靜，那時候的感觸，實(shí)在是太多了。我覺得一棺附身，萬事俱了，這本是人生必經(jīng)的最后途徑，在我們當(dāng)演員的看來，人生根本是一出戲劇，并不覺得怎樣希罕。可是“丹桂姐”的死，為什么給人們寄予莫大的悲憤、沉痛、惋惜。
接著，從一個演員的體驗(yàn)出發(fā)，揭示筱丹桂之所以表演“真性自殺”的原因，在于她“有說不出的苦痛”，且這種苦痛“必勝過常人一籌”。文曰：
按說她也是一個優(yōu)秀演員，在舞臺上，什么悲歡離合的戲劇，她都搬演過，為什么她看不透，為什么她也仿效著某一劇某一幕的動作，竟表演“真性自殺”，她必定有說不出的苦痛，和必死的理由，所以我得著一個結(jié)論，是“演員而表演真性自殺，她的苦痛，必勝于常人一籌”，這是毫無疑問的定率。
可是，這種說不出的“苦痛”又難以為常人所理解，以致把筱丹桂的眾多優(yōu)點(diǎn)，視為她的弱點(diǎn)而招至批評，只有作者深知丹桂內(nèi)心的苦痛，因而同樣發(fā)出“人難做，做人難”的感嘆。文曰：
她的品性，是端莊、柔和、沉默、嚴(yán)肅，不但我可以保證她，所有和她認(rèn)識的人，全都可以保證她。可是，正有許多人在批評她說：她的優(yōu)點(diǎn)終于成了她的最大弱點(diǎn)，因?yàn)樗哂械膬?yōu)點(diǎn)，只有勇氣去自殺，而沒有勇氣去反抗。有了如許優(yōu)點(diǎn)而博得如此批評，真所謂“‘人難做，做人難’也！”
最后，作者稱自己惘然離開樂園殯儀館，回到明星大戲院，參加?xùn)|山越藝社《紅燈綠酒夜》演出。青年唐亞倫討舞女丁蝶來為妻，生下一女，受到父母與鄰居的歧視，在丈夫出走、女兒病亡、百感交集的情景下，蝶來服毒自殺。傅全香飾演丁蝶來，演至第四幕自殺時，她想起了筱丹桂之死，于是感同身受，差點(diǎn)昏蹶在戲臺上。文末說：“晚上在《紅燈綠酒夜》第四幕里，我提著那‘來沙而’的瓶，往口里倒的時候，使我?guī)缀鯐灲^在舞臺上。”文章嘎然作結(jié)，給人以無盡的沉思與想像。
文章不僅文字精煉，語句清新，可看可讀，且頗具史料價值。如關(guān)于筱丹桂自殺的日子，《中國越劇史》說是“1947年10月13日”，《中國越劇》說是“1947年10月8日”。《寄語》既說出殯時間為“卅六年十月十日上午”，“10月8日”距出殯日為兩天，諒無誤。
傅全香送別筱丹桂后，化悲痛為力量，全心身投入了藝術(shù)實(shí)踐。除了繼續(xù)向前輩施銀花與小白玉梅學(xué)習(xí)外，還從京劇大師程硯秋和評彈藝人徐云志的唱腔中汲取精華，憑借自身固有的唱腔跌宕多變、表演激情傳神、身段俏麗迷人等天賦條件，創(chuàng)造并完善了她的“傅派”唱腔藝術(shù)。尤其在真假嗓結(jié)合、收放開合與花腔的潤色上，獨(dú)樹一幟，被稱作“越劇花腔女高腔”而享譽(yù)全國。其代表作有《梁山伯與祝英臺》《杜十娘》《情探》《李娃傳》《孔雀東南飛》等。傅派藝術(shù)不僅以唱馳名，更在表演上的造詣為劇界稱賞。例如她在《情探·上路》中飾演敫桂英，博采眾長，曾從川劇《情探》、京昆《活捉》乃至民舞《紅綢》中汲取養(yǎng)分，還把川劇《捧袍》“雙飛袖”、紹劇《女吊》“鬼行步”糅進(jìn)自己的表演中，更將水袖延長至五尺，以夸張的手法，表現(xiàn)面對曾經(jīng)深愛而又忘恩負(fù)義的王魁時的悔恨交加的復(fù)雜之情，達(dá)到了出神入化的意境。
筱丹桂以27歲花季被逼死于黑暗的舊中國，傅全香卻以94歲高齡仙逝于從“站起來”到“富起來”再到“強(qiáng)起來”的新中國。兩種社會制度兩重天，祝愿傅全香老師一路走好!
（作者系我校退休研究員）
