學(xué)戲先學(xué)基本功——表演藝術(shù)家濮存昕與浙藝師生論藝

9月22日，由中國戲劇家協(xié)會和浙江省文化廳主辦、浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院承辦的第24屆BeSeTo（中韓日）戲劇節(jié)，在浙藝舉辦新聞發(fā)布會。中國文聯(lián)副主席、中國戲劇家協(xié)會主席、著名表演藝術(shù)家濮存昕應(yīng)邀出席發(fā)布會為戲劇節(jié)發(fā)聲，吸引著諸多新聞媒體記者前來采訪，并在發(fā)布會后接受浙江衛(wèi)視等媒體采訪。即便辛勞有加，濮存昕老師依然非常關(guān)心浙藝的戲劇表演教學(xué)，在新聞發(fā)布會前后，在校系領(lǐng)導(dǎo)和老師陪同下，深入課堂與戲劇系表演專業(yè)師生親切交流互動，坐而論藝，生動形象而富有激情地為表演專業(yè)的師生們即興傳授表演知識和技能。

濮存昕老師非常注重表演基本功的訓(xùn)練。在與師生的交流中多次談到了學(xué)好基本功對于表演專業(yè)學(xué)生成長成才的重要性。無論是臺詞、形體、呼吸的訓(xùn)練都要在學(xué)校學(xué)習(xí)中打下扎實(shí)的基礎(chǔ)。重視基本功，這是學(xué)校必須給予學(xué)生的要求，也是學(xué)生本身必須對自己提出的嚴(yán)格要求。沒有基本功，演員就沒有根。比如臺詞的訓(xùn)練、語言能力的訓(xùn)練，要會張嘴說話，要大聲說話，跟老師對話、討論，要學(xué)會沒遮沒攔地表現(xiàn)自己，要口齒清楚，要讓人聽清、聽懂，還能讓觀眾聽到臺詞以外的東西。若不重視臺詞訓(xùn)練，將來是要吃大虧的。所以，要學(xué)會成為一個(gè)會張嘴說話的孩子。又比如形體訓(xùn)練。形體能力強(qiáng)的演員，能活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)自己，四兩撥千斤地就把自個(gè)兒演活了。具體到舞臺戲，一個(gè)劇場幾百個(gè)人，如何調(diào)動所有的觀眾特別是在遠(yuǎn)處的觀眾，演員必須要運(yùn)用形體的能力控制，一動就有意思，不動就能不動，收放自如。如果是生活戲，演員隨著自己的心性，以簡練的方式表達(dá)，沒有多余的動作。再比如，如果呼吸和聲音的解放、口腔的運(yùn)動、唇齒舌的運(yùn)用都很好，想怎么調(diào)整就怎么調(diào)整，就有能量釋放自己，不會緊張，在臺上敢于表達(dá)自己。

演員要煥發(fā)出自己的心性。心性是個(gè)人的東西，是表演的通透性、靈性，到了臺上就完全進(jìn)入角色，如入無人之境。熱愛自己的表演，用呼吸調(diào)動自己生理上的激動。在某些臺詞、獨(dú)白訓(xùn)練的時(shí)候，把它假設(shè)為自己的心情，比如抑制住自己難以抑制的憤怒或者狂喜的心情，總之要找到解決自己表演的辦法。在臺上用自己的表演方式抓住觀眾，忘記自己，進(jìn)入角色，放射自己的光芒。

作為演員要懂得交流，要學(xué)會與團(tuán)隊(duì)交流、與對手交流、與觀眾交流。在舞臺實(shí)踐中，從學(xué)校到劇團(tuán)，從學(xué)生到演員創(chuàng)作，要接受新的洗禮，要融入劇團(tuán)，接受新東西，要懂觀眾。

濮存昕老師還提到了閱讀對于演員的重要性。要有看書的習(xí)慣，要習(xí)慣看書、喜歡看書，讀西方的古典著作、東方的古典著作，閱讀可以使演員眼里有戲、嘴里有詞。做一個(gè)喜歡看書的人，將會受益匪淺。

濮存昕老師作為著名表演藝術(shù)家，極為平易近人，只要一談到表演，就渾身都帶著表演的激情與興奮，有著非常強(qiáng)烈的人格魅力和藝術(shù)感染力。在滿滿的行程與工作中，在有限的時(shí)間里，他盡可能多地抽出時(shí)間為我校師生親授表演藝術(shù)精髓。他的即興示范傳授，可謂形象、具體、細(xì)致、生動，讓師生們見識了他精湛的演技、扎實(shí)的臺詞功底和充沛的表演激情，對師生來說是一次非常難能可貴的觀摩和學(xué)習(xí)機(jī)會。我眼里的濮存昕，對表演事業(yè)充滿著熱愛之心，對于表演藝術(shù)教育充滿著熱忱之情，他是一位令人敬仰的德藝雙馨的表演藝術(shù)家。

（作者系戲劇系主任助理）