聽(tīng)周大風(fēng)病榻解說(shuō)越劇［令嚇調(diào)］
以《采茶舞曲》馳譽(yù)國(guó)內(nèi)外的著名音樂(lè)家周大風(fēng)先生逝世快一周年了。在他患病期間，作為他的同事我常去看望或電話問(wèn)安，同時(shí)也借機(jī)向他討教戲曲音樂(lè)方面的知識(shí)。有朋友問(wèn)我越劇［令嚇調(diào)］的出處與特色，我雖然作了回答，可心里一直忐忑不安，生怕講錯(cuò)，于是請(qǐng)教大風(fēng)先生。想不到我才提個(gè)頭，他立刻就回憶并講述自己解放前在新昌中學(xué)教音樂(lè)時(shí)學(xué)唱［令嚇調(diào)］及1954年與浙越二團(tuán)方海如等一起去嵊縣、新昌一帶調(diào)查并搜集記錄了98首[呤哦調(diào)]與[正調(diào)]的情景，還一口氣報(bào)了支維永、劉金招、徐士銀、賈樟炳、蘭芳森、筱牡丹等一大串男班時(shí)期老藝人的名字。接著，從“四工唱書調(diào)”，談到“落地唱書調(diào)”；從“令嚇南調(diào)”，談到“令嚇北調(diào)”；從“正調(diào)清篤”，談到“正調(diào)絲弦”與“女子正調(diào)”。出于長(zhǎng)期從事田野調(diào)查的習(xí)慣，我本能地按下手機(jī)錄音鍵予以記錄，本文即是據(jù)他口述整理的。（因版面所限，有刪減）
［令嚇調(diào)］又稱［呤哦調(diào)］、［呤嗄調(diào)］，系越劇“的篤班”時(shí)期的主要曲調(diào)。周大風(fēng)認(rèn)為“令嚇”是傳統(tǒng)的寫法，他問(wèn)過(guò)男調(diào)藝人王海金、高炳火等，都說(shuō)自師傅傳下時(shí)就這樣寫，另兩種是解放后的寫法，音近所致，嵊縣方言“令嚇”、“呤哦”、“呤嗄”音同，故可通用，若有人將其并列，誤作不同的曲調(diào)，那就大錯(cuò)特錯(cuò)了。
關(guān)于［令嚇調(diào)］的特征，周先生是這樣描述的：“當(dāng)時(shí)演出形式，三五人在臺(tái)上演戲，下面一人手敲扁鼓及尺板伴奏，并在首尾幫唱‘令嚇尾腔’，但非常靈活，尾腔可多可少，視劇情而定。一般接唱者由演員輪流更換。”他不同意只在尾聲用“令嚇”的說(shuō)法，而主張首尾皆用，為證明這一點(diǎn)，為我哼了一支當(dāng)年由他記譜、劉金招唱的《街坊賦子》，首尾皆用“丫丫令嚇令令嚇依拉暖”可證。同時(shí)又指出，單用尾聲的也有，如《十件頭》“日出東方百草丫浮”一曲，就只在尾聲幫唱“令令嚇丫令嚇暖令嚇暖拉暖”一句，可這樣的例證不多見(jiàn)。
關(guān)于［令嚇調(diào)］的來(lái)源，向來(lái)有三種說(shuō)法，一是從“看牛調(diào)”變化而來(lái)，二是從“落地唱書調(diào)”變化而來(lái)，三是從這二種相結(jié)合而來(lái)。周先生認(rèn)為第二種說(shuō)法太籠統(tǒng)，第三種顯然是取巧，第一種最有可能，不過(guò)，同時(shí)亦吸收了湖州“三跳”（勸世調(diào)）的板式與幫腔襯詞形式。于是又為我哼了兩支當(dāng)年由他記譜、支維永唱的“看牛調(diào)”以證之。一為《十里亭》，另一首叫《斗牛》。哼罷，他說(shuō)：“你看，只要在這兩支‘看牛調(diào)’首尾幫唱句中加入‘令嚇’二字，豈不成了［令嚇調(diào)］？”
［令嚇調(diào)］向有南北派之分，即以剡溪為界，凡剡南藝人所唱的稱“令嚇南調(diào)”，剡北藝人所唱的稱“令嚇北調(diào)”。
令嚇南調(diào)與北調(diào)的區(qū)別，主要在于旋律不同：南調(diào)音較高，演唱時(shí)，嘴巴張得很大，故觀眾名之為“開口調(diào)”；北調(diào)音較低，唱得輕而圓潤(rùn)，嘴巴開得很小，故觀眾名之為“閉口調(diào)”。南調(diào)具有粗獷、高亢特色，富有濃厚的生活氣息。旋律分三度、五度與八度大跳，節(jié)奏明快，幫唱屬多人集體合唱，極其響亮爽朗，故被命名為［喊風(fēng)調(diào)］。板式除〔中板〕外，已有〔快板〕和哭腔。根據(jù)音高與速度，又分為［喊風(fēng)高調(diào)］與［喊風(fēng)平調(diào)］兩種，前者如《春景賦子》“走到街坊去游丫春”，后者如《走廣東》“日出拉東方一拉點(diǎn)紅”。繼而又增加了“商調(diào)”、“哭調(diào)”及民歌插曲等。搞音樂(lè)的人都喜歡當(dāng)場(chǎng)哼幾句才過(guò)癮，周先生也不例外，說(shuō)到這里他又興致勃勃的哼起當(dāng)年由他記譜的兩支曲子。一支是［喊風(fēng)高調(diào)］《七美圖》插曲，另一是［哭調(diào)］《玉蜻蜓》插曲，聽(tīng)了周先生的演唱，確實(shí)可以明顯感覺(jué)到［令嚇南調(diào)］具有、“聲遏行云”、“歌傳十里”之勢(shì)。
令嚇北調(diào)與南調(diào)開始時(shí)各有千秋，分別適應(yīng)于南北兩地的觀眾。周先生首先肯定它們的共性，他說(shuō)：“北調(diào)的演唱方式也與南調(diào)一樣，由演員輪流擔(dān)任幫腔及扁鼓綽板伴奏，在后期演出中，也有用絲弦在演員每句唱調(diào)后接拉一些過(guò)門的，如‘令嚇絲弦’的《祝梁》一曲。”但同時(shí)又指出：隨著時(shí)間的推移，北調(diào)的特色越來(lái)越明顯，迫使南調(diào)不得不向北調(diào)看齊。北調(diào)的以下兩大特色，明顯優(yōu)于南調(diào)：一是音調(diào)較低，旋律平穩(wěn)，演唱不吃力。南調(diào)音域甚廣，常在63的十二個(gè)音之間進(jìn)行，高音區(qū)則更高，一般嗓音唱不上去，容易走調(diào)，影響效果。而北調(diào)音調(diào)常在6 6的八度間進(jìn)行，尤以 6、1、2、3、5 五音出現(xiàn)最為頻繁，一般嗓音均能唱，聲情并茂，效果甚佳。二是曲調(diào)多變，風(fēng)格各異，顯得更加豐富多彩。南調(diào)僅有喊風(fēng)高調(diào)、喊風(fēng)平調(diào)及哭調(diào)三種，比較單調(diào)。而北調(diào)不僅有慢板、中板、快板之分，且有哭腔、絲弦、錢塘調(diào)、斷工調(diào)、十字調(diào)等插曲，顯然比南調(diào)富贍。
正因?yàn)檫@樣，南、北二調(diào)在競(jìng)爭(zhēng)中，北調(diào)總是立于不敗之地。據(jù)說(shuō)1918年，小歌班有兩個(gè)班社同時(shí)進(jìn)上海，一班是以北鄉(xiāng)藝人衛(wèi)梅朵等為首，唱〔呤哦北調(diào)〕；另一班以南鄉(xiāng)藝人白玉梅、王永春為首，唱〔呤哦南調(diào)〕，結(jié)果南班不受歡迎，遂并入了北班。從此〔呤哦南調(diào)〕也隨之逐漸消失。講到這里，周先生又為我哼了兩支當(dāng)年由他記譜的北調(diào)。一支是［北調(diào)慢中板］《珍珠塔》“九松亭”，另一支是［北調(diào)快板］《玉連環(huán)》，確實(shí)有“歌韻清圓”、“驪珠宛轉(zhuǎn)”之美，給人以文雅、抒情之感。人已去，歌猶在，值此大風(fēng)先生仙逝周年之際，謹(jǐn)撰此文以祭奠與緬懷!
（作者系學(xué)院退休教師、研究員）
