婺劇表演藝術(shù)家鄭蘭香的藝術(shù)人生（上）

明清以來，浙江金華一帶物產(chǎn)豐饒，加之貿(mào)易往來頻繁，故歷來是各方戲曲爭奇斗妍之地，諸多戲曲之中，尤以“金華戲”婺劇為盛。婺劇，這支融合了六大聲腔、擁有3000余首曲牌的古老劇種清音雅韻、錯(cuò)彩鏤金，距今已有400多年歷史。

婺劇里面有亂彈、高腔、昆腔，還有徽戲、時(shí)調(diào)、灘簧，是個(gè)聲腔很豐富的綜合性劇種。新中國成立后，浙江省文化局根據(jù)中央“搶救戲曲”的精神籌建婺劇團(tuán)，在全省范圍招生。1955年的一天，招生人員在溫州城內(nèi)路邊吃飯，發(fā)現(xiàn)巷口路過一位青春靚麗的哼著小調(diào)的美麗姑娘，請(qǐng)入考場(chǎng)一試竟頗有天賦，于是幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)將她招收進(jìn)藝訓(xùn)班。她就是鄭蘭香，那年她18歲。

在周越先、徐汝英、姚傳薌等諸多名師的傾心傳授下，鄭蘭香文武兼修，心無旁騖，將所學(xué)程式技藝融于自身實(shí)際和領(lǐng)悟之中，因而自成一體。從動(dòng)作中表現(xiàn)和把握人物形象的整體，是鄭蘭香在婺劇表演藝術(shù)上令人矚目的特色。鄭蘭香對(duì)角色的設(shè)計(jì)和表現(xiàn)，完全走著角色自己的道路，因而流暢自如，樸素而有光彩。戲曲藝術(shù)的魅力在于唱腔和表演，鄭蘭香的藝術(shù)唱腔和表演風(fēng)格頗為獨(dú)特——她唱腔音色甜美，輕松圓潤，音域?qū)掗煟�表演�?xì)膩、文武兼擅。這緣于她在繼承傳統(tǒng)唱法中，很有一種創(chuàng)新意識(shí)。比如，她對(duì)前輩老師的唱法進(jìn)行革新改進(jìn)，將發(fā)音從喉頭移到口腔部位，同時(shí)加練丹田氣，用氣息透過鼻腔、腦門腔，再從口腔發(fā)出，使發(fā)音高昂而不尖厲；她的唱腔中既有傳統(tǒng)因子，又有發(fā)揮自身所長形成的真假嗓結(jié)合的科學(xué)發(fā)聲法，演唱中旋律自然流暢，高音亮而不燥，低音厚而不悶，用氣足而不濁，行腔順而不平，以聲傳情，聲情并茂，人物刻畫惟妙惟肖。

鄭蘭香對(duì)角色塑造很有悟性，她演《雙陽公主》，首先體悟人物基調(diào)，使人物的感情、唱腔、舞步、眼神恰如其分，與唱詞吻合，成功地塑造出感情豐富、英姿勃勃的巾幗英雄形象。她演《牡丹對(duì)課》，悟出白牡丹的人物基調(diào)是活潑勤快、聰明機(jī)靈、膽大心細(xì)，就打破傳統(tǒng)程式，改穿時(shí)髦服裝，還讓人物走出柜臺(tái)，面對(duì)呂洞賓的種種刁難，她從逗趣、譏笑到嘲諷，應(yīng)對(duì)自如，恰到好處，人物形象生動(dòng)，戲劇效果明顯。戲劇理論家劉厚生評(píng)價(jià)鄭蘭香：“她對(duì)角色的設(shè)計(jì)和表現(xiàn)，完全走著角色自己的道路，因而流暢自如，樸素而有光彩。這是藝術(shù)才能和藝術(shù)品德融合一致的體現(xiàn)。”

1960年3月18日，毛澤東在杭州觀看了鄭蘭香主演的婺劇傳統(tǒng)小戲《牡丹對(duì)課》后深表贊賞，之后還在杭州的一次干部會(huì)議上特別推薦了《對(duì)課》，婺劇由此得到了晉京演出的機(jī)會(huì)。

1962年，婺劇第一次離開浙江，走進(jìn)北京大舞臺(tái)。鄭蘭香和一批優(yōu)秀青年演員將一出出有著濃郁地方韻味的婺劇傳統(tǒng)劇目，鮮活地呈現(xiàn)在京城觀眾面前，一時(shí)叫好不絕，文藝界專家莫不稱贊。周恩來三次觀看演出，指定用婺劇演出招待國外貴賓，還熱情邀請(qǐng)鄭蘭香等演員到中南海做客，進(jìn)行長時(shí)間的親切交談。世代居于浙江一隅、不為人所知的婺劇從此在全國聲名鵲起，迅速將影響從省內(nèi)擴(kuò)大到全國。婺劇《斷橋》從此被譽(yù)為“天下第一橋”。

一眼回眸、一彎淺笑、一個(gè)轉(zhuǎn)身，鄭蘭香低眉頷首間超越舞臺(tái)的時(shí)空隔離，揮灑傳奇女子的愛恨情仇，將一段段撼人心魄的故事演繹得絲絲入扣、蕩氣回腸。《雙陽公主》中美麗多情、深明大義的雙陽公主，《對(duì)課》中伶牙俐齒、機(jī)智聰穎的白牡丹，《僧尼會(huì)》中情竇初開、左右為難的小尼姑等，一個(gè)個(gè)人物通過鄭蘭香獨(dú)具一格的表演手法，使得觀眾念念不忘、百看不厭。多年以后，凡是聽過鄭蘭香演唱的人，都津津樂道于她精妙的唱功。她主演的《西施淚》第一次將婺劇搬上熒幕，讓國內(nèi)外觀眾驚嘆竟有如此美妙的戲曲音樂和人物。

世代居于浙江一隅、不為人所知的婺劇，從那時(shí)起在全國聲名鵲起。以赴京演出成功為標(biāo)志，婺劇從長期在草臺(tái)上演出的民間藝術(shù)，發(fā)展為比較完整規(guī)范的劇場(chǎng)藝術(shù)。鄭蘭香成為把婺劇從鄉(xiāng)土民間戲劇提升為高雅戲劇藝術(shù)的主要推動(dòng)者。