我看中國戲曲

隨著中國經濟的發(fā)展，人們的閑暇逐漸增多，消費能力也慢慢提高，愿意在藝術上花錢的人越來越多。中國電影票房年年增加，看小劇場話劇的人也越來越多，各藝術門類逐漸復蘇，可惜戲曲還是沒有什么動靜，它沒有優(yōu)秀人才參與創(chuàng)新，沒有個性演員引領，沒有形成熱點、時尚、潮流，它一直在那里，不管你關注還是不關注，它一直就在那里。

中國戲曲被稱為中國傳統(tǒng)藝術，現在一說傳統(tǒng)兩字，好像就是一種古墓里的東西，是跟時尚、潮流相反的反義詞。其實，深入研究戲曲，你會發(fā)現它有很多其他藝術沒法超越的手段、技法、語言。它能創(chuàng)造的藝術審美價值，完全不遜色于其他藝術門類。它不僅不應該沉寂，反而應該隨著時代的發(fā)展振興輝煌起來。

我們古老的戲曲太缺少人才了，太缺少領軍人物，需要有人來創(chuàng)新，需要有人來振臂一呼。戲曲的式微是從上世紀八十年代末期開始的，當時受電視等娛樂方式的興起，很多地方的戲曲劇團甚至都解散了。戲曲院團解散之后，再沒有人才培養(yǎng)的延續(xù)，中國戲曲出現了斷層。老一輩藝術家逐漸離去，新一代年輕演員卻一直不能成批地成熟起來。

戲曲的輝煌靠演員，沒有高素質的演員，沒有戲曲明星，沒有“角”，是產生不了巨大的文化影響力的。當今中國的戲曲教育逐漸式微，有戲曲專業(yè)的高校少，專業(yè)的招生規(guī)模小，招生的學歷層次也低，這導致戲曲缺乏創(chuàng)造型高端優(yōu)秀人才，再加上戲曲本身的程式化，隔絕了行業(yè)外的優(yōu)秀人才參與，那個曾經輝煌美麗的身影離我們越來越遠。

我們特別希望那些有高深境界的藝術家參與戲曲創(chuàng)作，了解戲曲程式，跟戲曲演員一起，充分運用戲曲傳統(tǒng)的程式化表達工具，注入新的藝術構思，新的藝術意境，展現最新的戲曲意境高度。當然，經典的戲曲劇目不能丟，但針對白領這批高學歷、有情趣的人士，設計高雅的戲曲樣式，注重情調和意境的時尚包裝，也不能少呀。

戲曲可以參照話劇的模式發(fā)展，傳統(tǒng)話劇經典劇目很少有人演了，話劇人探索了更多順應時代發(fā)展的新型話劇，小劇場話劇里充滿了各種探索，激發(fā)了觀眾欣賞熱情，戲曲也應該重新包裝，重新定位，擺脫以前那些洞房花燭金榜題名的陳舊主題，在上下五千年的浩瀚歷史里尋找新的選題，做時尚的表達。戲曲天生而來的抒情寫意手段，注定了它是一種高智商高情商的藝術形式，舉手投足，眉目傳情之間蘊藏了它高貴的氣質，只有優(yōu)秀人才參與創(chuàng)造，才能推動戲曲的更新換代。

寫意的劇情，寫意的場景，寫意的聲腔，寫意的燈光，舞美、化妝、道具，我相信經過精心策劃的戲曲，一定會華麗轉身，再造輝煌。     （作者系影視技術系教師）