音樂家周大風的藝術(shù)人生
謹以此文紀念周大風老師！
——題記
有這樣一位音樂家，他的《國際反侵略進行曲》在1945年世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利這天，奏響在世界60多個國家；他譜曲的紹劇《孫悟空三打白骨精》被譽為浙江戲劇經(jīng)典劇目，久演不衰；他創(chuàng)作的江南小調(diào)《采茶舞曲》膾炙人口，被聯(lián)合國教科文組織確定為“亞太地區(qū)風格的優(yōu)秀教材”；他一生所得榮譽無數(shù)，著作等身，桃李滿天下。他就是浙江藝術(shù)職業(yè)學院前輩名師，著名音樂家、音樂教育家周大風。
周大風是寧波北侖大碶街道后洋村人。他幼年受啟蒙于村里的私塾，接受完整的中國傳統(tǒng)教育，之后就讀于鎮(zhèn)海靈山學校。這是一所引進當時最為先進的美國“道爾頓制”教學模式的學校，提倡個性發(fā)展，重視實踐，鼓勵創(chuàng)造。在這樣的教育模式下，周大風天馬行空的思維和創(chuàng)作力得到充分開發(fā)。
抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，15歲的周大風與同學創(chuàng)辦扎馬民眾救亡工作團，進行抗日文藝宣傳。特殊的時期、充沛的激情和強烈的民族情懷，使得他的藝術(shù)道路從一開始就充滿了傳奇色彩。那段時光，周大風用他的音樂描寫淪陷區(qū)的民眾疾苦，傾訴亡國之痛，抒發(fā)救國之心，所創(chuàng)作的歌曲被廣為傳唱。
一天，周大風在報紙上看到蔡元培寫的《國際反侵略運動大會中國分會會歌》，非常激動，拿起曲譜哼唱，卻覺得歌詞深奧難懂，便給蔡元培先生去信提出意見；后來，周大風看到一則征稿啟事：國際反侵略運動大會總會在世界范圍征集總會會歌。周大風非常興奮，連夜奮筆疾書，寫就《國際反侵略進行曲》。不久，他驚喜地從上海《正言報》和香港《星島日報》上看到自己創(chuàng)作的這首歌曲發(fā)表了，并且這首歌在蔡元培的竭力推薦下被國際反侵略運動總會確定為會歌。這個從寧波山里走出來的年輕人為全世界譜寫下了反法西斯的不朽旋律。
1949年10月1日，當毛澤東在天安門宣布中華人民共和國成立的時候，26歲的周大風含著熱淚，用印象主義大師德彪西的和聲手法，運用民族民間曲調(diào)，一夜之間寫出了大型歌舞表演《人民大合唱》，從此開始新文藝工作者的藝術(shù)道路。作為一級作曲、享受國務(wù)院特殊津貼專家的周大風，在戲曲音樂、民族音樂、器樂研究、音樂美學和音樂教育等諸多方面建樹豐厚。他在音樂上的成就，首先花開于建國初期的越劇音樂改革。越劇音樂是劇目和人物的靈魂，是越劇的劇種標志。越劇的每一次革新和發(fā)展都是在越劇音樂改革的基礎(chǔ)上進行的。周大風的越劇音樂改革在越劇革新史上留下濃墨重彩的一筆。
越劇男女合演是越劇發(fā)展史上的一個里程碑。1952年，浙江越劇二團首創(chuàng)男女合演。一向以女演男為主要形式的越劇，其唱腔適合女子真聲演唱，男女合演要解決的首先就是唱腔，要解決男女聲音域之間的矛盾，改變越劇原有的曲調(diào)；還要解決演現(xiàn)代戲傳統(tǒng)音樂材料不夠的矛盾。男演員怎么唱，男女演員對唱如何配合，就成為男女合演要解決的重大關(guān)鍵。
以周大風為代表的一批新文藝工作者加盟越劇音樂創(chuàng)作和改革，研究分析越劇各時期唱腔音樂的發(fā)展規(guī)律，借鑒兄弟劇種唱腔上男女分宮的經(jīng)驗，與演員、琴師合作，經(jīng)過反復實驗，以[尺調(diào)]為基礎(chǔ)，試創(chuàng)了男腔新基調(diào)，稱為“男調(diào)”，形成了“同腔異調(diào)”、“異調(diào)同腔”、“同調(diào)同腔”三種男女對唱方法，解決了男女合演同臺演唱在唱腔上一直存在的問題，成為越劇男女合演改革的領(lǐng)軍人物。
周大風音樂改革的第一個作品是現(xiàn)代戲《羅漢錢》中的唱腔和配樂，聽那曲男調(diào)中板《人來人往多熱鬧》，就給人以舞臺風貌煥然一新的感覺。此劇在杭州公演后一炮打響，連滿41場。此后，周大風一發(fā)而不可收拾，先后為《五姑娘》《兩兄弟》《風雪擺渡》《江姐》《血榜記》《斗詩亭》《雨前曲》等男女合演越劇作曲，這批優(yōu)秀越劇現(xiàn)代戲在當時很受歡迎，名播四方。他寫的歌人民喜歡唱，他寫的戲老百姓喜歡看，他成為人民喜愛的音樂家，是一個人民戲曲家。
除了越劇作曲，周大風還對20多個劇種的唱腔進行整理、規(guī)范，他創(chuàng)作的戲曲音樂不計其數(shù)，其中不乏《孫悟空三打白骨精》等傳世之作。同時他在樂器改革、中西組合、演奏技法上也有新的創(chuàng)造和發(fā)展。
《采茶舞曲》是越劇現(xiàn)代戲《雨前曲》中的插曲。所謂“插曲”是指越劇本腔以外，為戲中的特定場合、特定情緒需要而創(chuàng)作的一種唱調(diào)，以增加音樂色彩。《采茶舞曲》就是這樣一首旋律明快、節(jié)奏跳躍、輕松愉快、熱烈活潑、充滿自然情趣和人文風情的優(yōu)秀越劇插曲，傳唱至今，成為文藝晚會經(jīng)常演唱的節(jié)目。絢麗的越劇舞臺背后往往蘊藏著精彩的故事，關(guān)于周大風的越劇音樂，流傳最廣的一段佳話就是周恩來總理與年輕作曲家關(guān)于《采茶舞曲》創(chuàng)作的故事，傳頌半個多世紀。
周恩來鐘情于杭州，他說杭州的山好、水好、茶好、風景好，就是缺少一首膾炙人口的歌曲來贊美。1958年谷雨時節(jié)，周大風任藝術(shù)室主任的浙江越劇二團在泰順東溪鄉(xiāng)體驗生活。周大風住在山農(nóng)家里，每天與茶農(nóng)們采茶做茶，他想起了周總理的愿望，因感而作，由情而發(fā)，僅用三天便創(chuàng)作出大型現(xiàn)代越劇《雨前曲》。
1958年9月，《雨前曲》赴京匯報演出。周恩來看完演出后非常滿意，親切接見演職人員。他對編劇周大風說，序幕中的《采茶舞曲》形式新穎，生動活潑，但其中“插秧插到大天光，采茶采到月兒上”兩句歌詞不妥，沒有體現(xiàn)勞逸結(jié)合，還出常識性錯誤——夜里不會采茶，茶葉要在露水干后采摘。他熱情地對周大風說：“露水茶是不香的，看來你還得到茶區(qū)體驗生活。”1964年，周恩來到浙江視察工作時遇見周大風，一見面就說：“兩句歌詞改了一下，‘插秧插到大天光’改為‘插秧插得喜洋洋’，‘采茶采到月兒上’改為‘采茶采得心花放’，你看如何？”日理萬機的周總理念念不忘一位普通文藝工作者的兩句歌詞，還親自改歌詞，這份濃濃的關(guān)懷讓周大風感懷銘記。
《采茶舞曲》后來被改編成舞蹈小品，迅速傳播開來，成為周大風的代表曲目之一。《采茶舞曲》首次灌制80萬張唱片，突破當時中國唱片史的最高發(fā)行紀錄。1959年新中國成立十周年慶典，《采茶舞曲》成為天安門廣場的群眾伴舞音樂。1983年，這首作品被聯(lián)合國教科文組織定為亞太地區(qū)風格音樂教材，享譽國內(nèi)外，傳唱至今。音樂家何占豪在系列電視紀錄片《浙江戲劇名家》中談到周大風時說：“我覺得《采茶舞曲》最大的特色有兩點：一是它有鮮明的浙江地方風格，是從浙江傳統(tǒng)越劇里面脫化出來的，所以人家覺得好聽。二是它代表那個時代一種歡樂的情緒，一種民間勞動人民愉快勞動的歡樂的情緒，有時代感。”
從周大風23歲任音樂教師開始，他的一生始終與音樂教育相聯(lián)，他是一名虔誠的音樂教育布道者，把滿腔熱情和無數(shù)心血傾注在音樂理論研究和教育中,先后編寫了《越劇唱法研究》《越劇曲調(diào)介紹》《越劇音樂概論》《越劇新基調(diào)的創(chuàng)作》《越劇流派唱腔研究》和《周大風音樂教育文集》等100多部專著和論文，擔任《中國大百科全書·戲劇卷·音樂分支》副主編等工作。他不斷改進和推動著音樂教育的發(fā)展，他創(chuàng)辦的浙江省社會藝術(shù)學校、浙江大風音樂藝術(shù)專修學校遍布浙江各地。1982年，周大風創(chuàng)辦了《中小學音樂教育》雜志。這是國內(nèi)第一本公開發(fā)行、服務(wù)課堂音樂教育的專業(yè)性期刊，填補了“音樂不問教育，教育不管音樂”的空白。文以載道，在沒有經(jīng)費的條件下，周大風從創(chuàng)刊號起，自掏腰包辦刊八年。之后由浙江省音樂家協(xié)會繼續(xù)主辦，刊發(fā)至今。浙江省音樂家協(xié)會主席翁持更在《浙江戲劇名家》中說：“大風老師這一代人更多的是一個社會的啟蒙者、踐行者。當我們沒有那么多音樂學院和研究機構(gòu)的時候，社會需要這樣有智慧的、有社會擔當?shù)娜俗鳛檎憬魳肺幕囊粋�最重要的啟蒙者。”
由于周大風的藝術(shù)成就和社會影響，2002年，他獲得浙江省政府頒發(fā)的“魯迅文學藝術(shù)獎”最高榮譽獎，2013年他獲得了首屆“浙江音樂獎”榮譽獎。周大風在“浙江音樂獎”頒獎典禮發(fā)言時曾經(jīng)說：“現(xiàn)在我們國家在發(fā)展，文化藝術(shù)也在發(fā)展，希望在座的音樂家們能夠比我們這一代搞得更好。我們中國是禮樂之幫，所以我們音樂必須要有大的發(fā)展，這是我所希望的。”
晚年的周大風淡泊明志、寧靜致遠，怡然自若、知足常樂，他用他的音樂理想和畢生努力，吟唱著戲劇和音樂的委婉悠長和絢爛清麗……
（作者系浙江藝術(shù)職業(yè)學院黨委宣傳教育處處長）
