建黨100周年④|秧歌運(yùn)動(dòng)譜新章

【編者按】

  為迎接中國共產(chǎn)黨百年華誕，浙藝舞蹈系微信訂閱號推出“追憶百年奮斗歷程•傾聽紅色舞蹈故事”專欄，定期傳播伴隨著黨史、新中國史、改革開放史、社會(huì)主義發(fā)展史的紅色舞蹈故事，將舞蹈教育融入黨史學(xué)習(xí)，集知識性、學(xué)術(shù)性、可讀性于一體，追求學(xué)史明理、學(xué)史增信、學(xué)史崇德、學(xué)史力行，以更好的姿態(tài)迎接中國共產(chǎn)黨的百年華誕。

  中國近現(xiàn)代藝術(shù)表演史上，有一個(gè)重要的運(yùn)動(dòng)對以后的中國音樂舞蹈事業(yè)的發(fā)展，起到了根本性的影響，這就是延安秧歌運(yùn)動(dòng)。

壹——毛澤東為邊區(qū)文藝整風(fēng)指明方向

  這個(gè)給中國新文藝事業(yè)以根本性影響的運(yùn)動(dòng)，是在中共中央主席毛澤東的指示下進(jìn)行的。1942 年5月2日至23日，在延安楊家?guī)X召開了由當(dāng)時(shí)100多名文藝干部參加的文藝座談會(huì)。

  毛主席在這個(gè)座談會(huì)上做了引言和結(jié)論性講話，這就是《在延安文藝座談會(huì)上的講話》(以下簡稱《講話》)。

毛澤東明確地指出，文藝首先要為工農(nóng)兵、為廣大群眾服務(wù)，因此文藝工作者要把立足點(diǎn)移到工農(nóng)兵的立場上來。《講話》 還闡述了普及和提高的關(guān)系，強(qiáng)調(diào)只有深入到群眾中去，深入到現(xiàn)實(shí)斗爭中去汲取創(chuàng)作源泉。改造思想，樹立起革命的人生觀，才能創(chuàng)作出為人民群眾所喜聞樂見的作品來。

文藝工作者開始深入農(nóng)村、部隊(duì)，熟悉他們的生活，投身到火熱的斗爭之中，從而使思想和感情都有了相當(dāng)大的轉(zhuǎn)變。他們一方面努力創(chuàng)作、演出反映火熱斗爭生活的新作品。同時(shí)也探索為群眾所喜聞樂見的民族文藝形式，從而掀起了一場史無前例的轟轟烈烈的秧歌運(yùn)動(dòng)，使這一古老的民間舞蹈形式煥發(fā)出春天的氣息。

秧歌，是一種典型的中國漢族傳統(tǒng)民間歌舞形式。在中國北方的許多地區(qū)，每逢年節(jié)時(shí)，都有鬧秧歌的風(fēng)俗習(xí)慣，它從誕生到演變至今已經(jīng)過了相當(dāng)久遠(yuǎn)的歷史歲月。這種地道的農(nóng)民藝術(shù)，是集歌、舞、戲、雜耍、武術(shù)等于一體的群眾性娛樂活動(dòng)。一般首先以“大場”——也就是集體舞開場然后是“小場”，主要演出小型舞蹈、歌舞、小戲等。最后再以“大場”結(jié)束。

貳——第一支新秧歌隊(duì)

隨著整風(fēng)運(yùn)動(dòng)的不斷深入，延安的文藝工作者們對《講話》有了進(jìn)一步的認(rèn)識，思想也有了更為深刻的轉(zhuǎn)變。1943年春節(jié)，延安終于掀起了秧歌的熱潮。

“魯藝” 的秧歌隊(duì)在春節(jié)演出活動(dòng)中大為改觀，許多藝術(shù)家都放下架子，自覺地將搞新校歌活動(dòng)當(dāng)成革命任務(wù)來完成。

  2月23日延安慶祝蘇聯(lián)紅軍節(jié)大會(huì)，“魯藝”演出了《張公趕驢》《集體花鼓》《攜花籃》等歌舞節(jié)目。3月12日延安文化界勞軍團(tuán)和秧歌隊(duì)赴金盆灣、 南泥灣慰問在那里墾荒搞大生產(chǎn)的三五九旅部隊(duì)時(shí)，由賀敬之作詞、馬可作曲的《南泥灣》歌曲產(chǎn)生了。

  “魯藝”的秧歌隊(duì)就這樣一下子出了名，每當(dāng)他們赴各地演出，群眾會(huì)立刻奔走相告:“魯藝家來了，”這種親昵的稱呼說明群眾承認(rèn)了他們是屬于人民大眾的藝術(shù)家。毛澤東說“方向?qū)︻^了”，還送給他們每人一本印有為人民服務(wù)的小本子。就這樣，“魯藝”在為工農(nóng)兵創(chuàng)作、為工農(nóng)兵服務(wù)方面邁出了可喜的、示范性的第一步。他們的秧歌也轟動(dòng)了延安，在秧歌運(yùn)動(dòng)中起到模范的先鋒作用。

叁——秧歌運(yùn)動(dòng)的普及和繁榮

  “魯藝”帶了頭，各單位也紛紛組織秧歌隊(duì)上街演出，于是，延安掀起了一場熱火朝天的群眾性秧歌運(yùn)動(dòng)。在1943年春節(jié)和一些慶祝及宣傳的活動(dòng)中紛紛亮相的秧歌隊(duì)有:西北文藝工作團(tuán)、青年藝術(shù)劇院、民眾劇團(tuán)及中央黨校、軍法處、保安處等單位的秧歌隊(duì)。

  1943年底至1944 年，“魯藝” 遵循毛澤東主席的指示，從小“魯藝”走向大“魯藝”，向廣大群眾學(xué)習(xí)。

  他們在深入生活的同時(shí)，邊演出，邊普及新秧歌。他們還學(xué)會(huì)了米脂、橫山、安塞等地的民間腰鼓，并把它帶回延安。發(fā)展成16人的集體群舞《勝利鼓舞》。

自1943年開始，延安秧歌運(yùn)動(dòng)像一團(tuán)不息的火種，很快影響了邊區(qū)各地及抗日根據(jù)地的文藝形勢，各地不僅學(xué)習(xí)了延安傳去的優(yōu)秀劇目，并結(jié)合當(dāng)?shù)囟窢帉?shí)際和特點(diǎn)，創(chuàng)作出大量的秧歌劇及歌舞，反映了火熱的抗日斗爭及現(xiàn)實(shí)生活中的新事物，對鼓舞軍民增強(qiáng)戰(zhàn)斗力，團(tuán)結(jié)廣大群眾，提高抗戰(zhàn)必勝的信心起到了巨大的推動(dòng)作用。電心

這次中國文藝近代史上的秧歌運(yùn)動(dòng)，無疑是一次文藝革命，同時(shí)也是文藝工作者的一次帶有根本性的思想改變。它及時(shí)地教育了廣大文藝工作者，確立了文藝必須反映中國現(xiàn)實(shí)，必須為廣大人民服務(wù)，走民族化、大眾化道路的方針，為中國的文藝政策奠定了良好的基礎(chǔ)。