今年是浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院校友、教師、特聘專家、著名戲劇導(dǎo)演楊小青70生誕。為回顧總結(jié)楊小青30多年從事戲曲導(dǎo)演藝術(shù)的卓越成就，由文化部藝術(shù)司、中國(guó)劇協(xié)、浙江省文化廳、浙江省劇協(xié)聯(lián)合主辦，浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院、浙江小百花越劇團(tuán)、杭州劇院和浙江省文化藝術(shù)研究院共同承辦的“楊小青導(dǎo)演藝術(shù)研討會(huì)”將于今年9月6日至16日在杭州舉辦。會(huì)議期間，同時(shí)登場(chǎng)的還有楊小青執(zhí)導(dǎo)的《陸游與唐琬》《李慧娘》《班昭》《將軍道》《簡(jiǎn)·愛》5部經(jīng)典作品的展演和楊小青作品群星演唱會(huì)，《楊小青導(dǎo)演藝術(shù)論文專集》屆時(shí)也將舉辦出版首發(fā)儀式。
一
楊小青是浙江戲劇界的一個(gè)重要符號(hào)，她在上世紀(jì)九十年代執(zhí)導(dǎo)過(guò)《花燭淚》、《琵琶記》、《紅絲錯(cuò)》、《白兔記》、《西廂記》等諸多越劇，并以一臺(tái)《陸游與唐琬》將浙江小百花越劇團(tuán)推向輝煌。那個(gè)時(shí)期，浙江的越劇因她而紅透全國(guó)，那些優(yōu)秀的古裝戲演一部，火一部，留下一部，成為浙江戲劇史上值得回望的一個(gè)鼎盛時(shí)期。
人們都愛說(shuō)“女人是花”。但當(dāng)你看到楊小青時(shí)，卻決不想也不愿用“花”來(lái)形容她。利落的短發(fā)，小小的個(gè)子，如果一定要用比方，那么，她更像一株沙漠里的仙人掌，倔強(qiáng)地、努力地在創(chuàng)作中追求極致。
楊小青最早是浙江越劇團(tuán)的演員，后來(lái)嗓子啞了就搞了幾年化妝，兼管過(guò)服裝、道具，還拉過(guò)大幕打過(guò)追光，甚至笨重的戲箱她也能扛得動(dòng)。后來(lái)，團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)看準(zhǔn)她超乎常人的勤奮好學(xué)精神，將她先后送入浙江藝術(shù)學(xué)校（浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院前身）和中國(guó)戲曲學(xué)院培訓(xùn)進(jìn)修。從此，楊小青走上導(dǎo)演之路。時(shí)至今日，她顯然已是這一行的老行尊了。熟悉戲曲藝術(shù)，處理繼承與創(chuàng)新的關(guān)系很得體，有分寸。她對(duì)藝術(shù)往往有獨(dú)到的見解，追求獨(dú)創(chuàng)性，不愿落別人的窠臼。
二
楊小青是鐵骨錚錚的，從藝55年，從事戲曲導(dǎo)演藝術(shù)30多年，永不言休。68歲時(shí)，回到浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院創(chuàng)排學(xué)院派青春越劇《紅樓人物show》，參演的學(xué)生們一直記得楊導(dǎo)“好像什么都懂，除了越劇，昆曲、京劇等其他劇種她也都懂。神奇的是，她連舞美、燈光、音控也都了解”；直到花甲之年，依舊在戲曲界繼續(xù)她“詩(shī)化戲曲”的創(chuàng)新與突破。作為一名戲劇導(dǎo)演，她有的不僅僅是才華橫溢，更具備非同一般的勇氣和執(zhí)著。
30多年，楊小青活在創(chuàng)新里，活在進(jìn)步中，每一場(chǎng)戲她都要排到最好，每一年都要對(duì)自己有交代。雙膝關(guān)節(jié)曾患多發(fā)性關(guān)節(jié)軟骨瘤，開刀后因沒完全康復(fù)便返回排練場(chǎng)導(dǎo)致舊傷復(fù)發(fā)，進(jìn)行軟組織銀針急性治療，42根毛線針粗長(zhǎng)銀針，不打麻藥便刺入右胯部，忍著劇烈疼痛，拖著完全不能動(dòng)彈的右腿便趕回劇組修改劇本；有一次發(fā)高燒不能排戲，為了盡快重返排練場(chǎng)，空腹用了大量的紅霉素，胃壁嚴(yán)重?fù)p傷……
有人問(wèn)她說(shuō)：“楊導(dǎo)，你這么小的個(gè)兒，哪里來(lái)的這么大的藝術(shù)能量呢？”楊小青笑而不答。為了這片舞臺(tái)田地，她幾乎耗盡了人生的全部熱情和精力，無(wú)數(shù)次她都是抱著傷病之軀走向舞臺(tái)的：“生命可以預(yù)支，我把將來(lái)提前用了再說(shuō)，不要等到生命終結(jié)時(shí)，因碌碌無(wú)為而自慚。”
三
從浙江小百花越劇團(tuán)的《陸游與唐琬》、《西廂記》、《紅絲錯(cuò)》、《漢武興邦》到其它劇團(tuán)其它劇種的《大禹治水》、《少年游》、《荊釵記》、《國(guó)色天香》等，楊小青相繼執(zhí)導(dǎo)了大小幾十臺(tái)戲，榮獲了大小幾十個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。香港、新加坡、臺(tái)灣等地紛紛請(qǐng)她去排戲，涉及的領(lǐng)域除了越劇，還有京劇、昆劇和潮劇等。她為全國(guó)乃至全世界的戲迷們帶來(lái)連臺(tái)好戲。
“創(chuàng)新、求變是在約定俗成的東西上突破，又要相對(duì)穩(wěn)定，讓觀眾可以接受。戲劇要發(fā)展，就要在繼承傳統(tǒng)上創(chuàng)新，在原有文化底蘊(yùn)上突破，正所謂萬(wàn)變不離其宗。”通過(guò)努力，楊小青從生活、人物、細(xì)節(jié)，甚至于一些反面人物中都抽出她的藝術(shù)本質(zhì)。她對(duì)每一個(gè)題材，每一個(gè)作品，都善于從生活底蘊(yùn)里發(fā)掘一種獨(dú)有詩(shī)意的東西，在越劇團(tuán)的成長(zhǎng)經(jīng)歷更是令她非常善于吸收其它劇種特點(diǎn)加以本體化。
楊小青拍了很多很多的戲，楊小青對(duì)此無(wú)怨無(wú)悔，不知是誰(shuí)說(shuō)過(guò)：總有一種力量讓我們淚流滿面，戲曲是這樣一種觸動(dòng)人心的力量嗎？對(duì)楊小青來(lái)說(shuō)，是的。而楊小青對(duì)觀眾們來(lái)說(shuō)，也是的。